22.08.2014 в 09:38

Пишет  Tinwen:

Опять я с материалами к фильму
Официальный трейлер к третьей части, английские субтитры.



На всякий случай - ссылка на ютуб.
Отвечает на вопрос, куда Саноске на забор лезет, но закручивает сюжет ещё чуднее. Шишио за шантаж с переходом на личности взялся.
Публичная казнь? В фильме с названием "Конец легенды"? Серьёзно?
Интрига, господа.

@темы: кино, видео, самураи, аниме и манга

---

Набор парных ката на цвайхандеры.

@темы: видео, фехтование

---

15 августа в Санкт-Петербурге прошел ежегодный турнир по смешанному боевому единоборству (ММА) M-1 Challenge 50. На видео жаль, без звука икона отечественного истфеха и иже с ним, товарищ Уколов против одного американца (который, к слову, во имя справедливости решил выходить в русском комплекте). Честно, мне этого не понять, видимо. Не вижу никакой техники, какой-то обычный боксерский мордобой, а ведь это мужики высокого уровня =(

@темы: видео, фехтование

---

Меня попросили рассказать, как я изобретаю постановочные бои и что вообще творится при этом у меня в голове. Выполняю обещание спустя аж неделю.

1. Прежде всего определяем то, что хочется увидеть.

Сначала придется выбрать общий темп. Быстрая драка со скоростью ударов как у Джеки Чана? Что-то медленное, чтобы в голову приходили ассоциации со словами "мощь" и "тяжесть"? На личные желания накладывает отпечаток, во-первых, бэкграунд персонажей, у которых уже может быть какой-то стиль боя, во-вторых, оружие с экипировкой, скоростной бой на молоте не поставить.

А какое впечатление должна оставлять драка? Битва равных? Раскидывание крутым парнем кучи слабаков? Существуют и дополнительные нюансы. Битва равных может быть долгим ожиданием ошибки противника с окончанием драки буквально в одну секунду; классическим примером такого подхода можно посчитать поединок Энакина и Оби-Вана в "Мести ситхов". Такой принцип хорошо ложится и на самурайские поединки. Эту же битву равных мы можем превратить в противостояние, где один заметно сильнее второго - в результате можно продемонстрировать неукротимость духа слабого персонажа, который превозмогает и "из последних сил" (с) добивается победы. Что-то похожее было в драке государственного чиновника и главного героя из "Guan Yun Chang". Можно выкрутить все и в обратную сторону - сильный может победить слабого, оставив впечатление всесокрушающей мощи. Да и в драке одного мастера против кучи врагов могут быть нюансы. Если он раскидал всех, как котят, само по себе это зрелище не впечатлит - после этого нужно дать ему какого-то серьезного противника, чтобы была заметна разница в уровне. Примером можно считать финальное месиво из "Эквилибриума". Если же все должно кончиться уже на массовке, логичнее повысить мастерство этой самой массовки, как сделал я на прошлогоднем GAKKO, например, тогда это не будет выглядеть избиением младенцев, и можно будет продемонстрировать хоть что-то интересное.

2. Долгий и упорный поиск звукового сопровождения.

Во-первых, должен совпадать темп. Это может показаться преждевременным прогнозом, ведь движения еще не изобретены, но в принципе известная скорость, с которой можно работать любым типом оружия. Например, класть на размеренную неторопливую музыку можно что-то большое и тяжелое, но драка с шестом должна быть высокотемповой, иначе это будет выглядеть неестественно - неизбежны провисания, когда можно бы наносить быстрые удары от второго конца, а человек этого не делает.

Во-вторых, должно совпадать настроение. Оркестр с пафосным хором с весьма большой вероятностью не подойдет под поединок самураев хотя у меня же бывали исключения. Тут, в общем-то, нет никаких хитростей, человек такие вещи воспринимает подсознательно, четкие критерии ни к чему. И, конечно, желательно, чтобы в музыке не было никаких слов, ибо их смысл может сильно разниться с тем, что происходит на сцене, а надеяться на то, что никто на слух не переведет - это ненадежное утешение. Дважды нарушил это правило. Один раз слова подходили к действу, второй раз это была японщина, по поводу которой я как раз надеялся, что никто ничего не поймет, да и очень уж хорошо удары ложились на слова, инструментальная версия давала меньший эффект.

3. Разработка отдельных движений на базе музыки.

В некоторые моменты осеняет, что же хорошо ляжет на этот кусочек мелодии. Происходит это обычно при прослушивании пары десятков избранных треков перед окончательным выбором. Промежутки между этими самыми моментами заполняются позже, как бусины нанизываются на ниточку - например, если в какой-то момент нужно обезоружить человека, значит, к этому нужно как-то подвести. Откуда берется то, что нужно нанизать? У меня только два источника.

Можно почерпнуть движения и статичные позиции из собственного опыта. Он, к сожалению, крайне японизирован и узок: дзюмондзи-яри, нодати, катана на одну и на обе руки, вакидзаси, энное количество приемов для пары "катана + ножны" и "катана + вакидзаси", и два с половиной приема для работы танто. Конечно, если учесть, что в 95% случаев изображаются самураи, все идет благополучно, да и перенос одних и тех же движений на другое оружие возможен - работать шестом и нагинатой можно в целом почти так же, как и дзюмондзи-яри. Но при попытке перейти на европейские реалии, переложив движения на оружие соответствующего типа и длины, будет хорошо заметно, что работает все же японист. Кроме того, возникают вещи, которые я никогда и в руках не держал - типа кусари-гамы. Тут я пытаюсь обратиться ко второму источнику.

Второй источники - это кинематограф, честь ему и хвала. Ясное дело, что часть ухваток сразу отсеивается: некоторые могут выполнить только мастера или каскадеры (например, охуительные полеты на тросах или тройные сальто), некоторые слишком разрушительны для окружения (можно ломать реквизит вокруг, но перед тем его придется делать), а некоторые хорошо смотрятся только на экране, где идет смена ракурсов, а при статичном сценическом ракурсе это сразу же превратится в фарс (типичный пример - финальная драка в "Азуми", где все удары просты и некрасивы до безобразия, если смотреть с одной точки). Однако кое-что почерпнуть можно, тем более киношники обычно преследуют ту же цель, что и я: показать нечто относительно реалистичное, но при этом "шоб красыво было". Приемы с цепью и кусари-гамой я упер, собственно, как раз из кучи фильмов про смертоносных ниндзь.

Отдельный вопрос, кстати - это закономерный конец боя. То бишь превращение активно бегающих личностей в неподвижные тушки. Как в горячо любимом мной романе Олди про актеров, с протыканием мундира саблей насквозь вдоль груди, получается, конечно, редко. Колющие уже давно привыкли имитировать, ткнув противника вдоль скрытого от зрителей бока. Рубящие можно показывать так же - стоит развернуть потенциальный труп спиной к зрителям и рубануть его наискось по корпусу или горизонтально по шее, не доводя клинком до тела сантиметров пять-десять, и никто ничего не заметит, а выглядеть будет неплохо. В японском кинематографе так часто делают и при камере сбоку, даже в таком случае смотрится неплохо, но на сцене так лучше все же не делать. В крайнем случае, всегда можно добить упавшего противника, несильно ткнув ему в грудь или живот (хотя вот я, как жаловались потом, один раз перестарался и ткнул слишком уж реалистично). Самураям вообще легко живется: широко используемый почти во всех школах двухступенчатый прием "воткни сильным толчком от корпуса режущую кромку меча в ребра врагу -> сделай шаг вперед и в сторону от него, разрезая его подмышечную артерию и торс чуть не до половины" практически безболезнен, смотрится реалистично и полностью антуражен. Главное не увлечься, если оружие в руках острое, а то противник действительно получит глубокий и опасный порез. Что касается нанесения не только смертельных ранений, например, подрезания ног и рук, то можно воспользоваться облегченной версией "самурайского убивания": удар в полную силу -> перед соприкосновением с телом расслабить кисти -> клинок обтекает препятствие -> резко напрячь кисти и "довести" удар, чтобы клинок резко и реалистично вылетел после контакта с телом. Можно не рассчитать момент расслабления кистей, ударив все же сильно, или слишком рано начать доведение удара, резанув по телу, но эта проблема решается тренировками.

4. Внедрение по ходу репетиций мелких деталей

И вот подходит момент, когда нужно наводнить бой мелкими интересными деталями. Тут есть три особых категории: во-первых, нужно вставить движения для создания настроения, во-вторых, красочные и бесполезные движения на публику, в-третьих, движения для создания атмосферы реальности.

Еще в первом пункте я говорил, что нужно просчитать, какое впечатление должен производить на зрителей бой и его участники. Если один из бойцов изо всех сил демонстрирует скорость и ловкость, как будто может чуть ли не от пули увернуться - ему нужен соответствующий рисунок движений, причем не только ударов, а именно движений. Он может припадать к земле как змея, пропускаю удары на уровне груди и пояса стоящего человека, высоко выпрыгивать вверх, пропуская удары по ногам, крутиться вихрем вокруг более медлительного противника. Медлительный тяжелобронированный персонаж не должен позволять себе слишком быстрых передвижений или скоростных ударов по пять штук в секунду, иначе он будет выглядеть недостаточно убедительно и не создаст нужного настроения. Если обратиться к моим любимым самураям, там тоже есть много штампов по ведению боя: мастер меча может сыпать удары со скоростью молнии, а может двигаться подчеркнуто скупо и минималистично, по принципу "пара ударов - и труп". И то, и другое продемонстрирует его высокий уровень, но настроение при этом у зрителя будет создаваться разное.

Что касается красочных, но бесполезных по рисунку боя действий, то они обычно предназначены для заполнения пауз. Например, если противники расходятся в стороны для передышки, они не могут стоять как столбы (если это, конечно, не типичный самурайский поединок "пять минут смотрим друг на друга, а потом один внезапно умирает"). Они должны либо крутить оружие, либо двигаться (к примеру, обходя друг друга по кругу), либо по крайней мере менять стойки.

Наконец, нужно создавать атмосферу реальности. Многие люди, сведущие в боевых искусствах, считают, что актеры двигаются не так, как полагается; один из самых распространенных примеров - почти везде желательно держать спину прямой, чтобы быстро разворачивать и устойчиво стоять. Однако, если поставить бой "правильно", он превратится в абсолютно нереалистичное действо, напоминающее показательные выступления каких-нибудь каратистов. Излишняя правильность движений и ударов создаст впечатление работы спортсменов напоказ. С реальным боем эта постановка будет связана так же, как аттестационные стрельбы по мишени, с колоннами двигающихся к огневому рубежу стрелков, связаны с настоящей перестрелкой двух армейских подразделений. Можно перегнуть и в другую сторону - поставить "неправильную", но красочную драку, однако и она будет выглядеть недостаточно реалистично: создастся впечатление, что это два актера помахали деревяшками, а потом один из них умер, только и всего. Нужны промежуточные мелочи, которые помогут создать атмосферу реализма. Один из самых очевидных способов - имитация сбитого/тяжелого дыхания и усталости, имитация влияния ранений или попавших нефатальных ударов рукоятью/рукой/ногой. Сложно поверить, что противник пропустил удар, если он бодро вскакивает с земли за полсекунды, хотя только что получил мощный удар древком копья в живот или легкое ранение клинком в корпус. Тот же кинематограф вкупе с простой логикой дает нам широкое поле для изображения всех этих эффектов: можно подниматься нарочито медленно, опираясь на оружие, можно тяжело дышать, демонстративно высоко поднимая плечи и вдыхая поглубже, можно сплевывать кровь или держаться за голову, словом, способов множество.

@темы: самураи, косплей, фехтование, MANUAL

---

Наткнулся на рассказ, который читал лет пятнадцать назад в "Науке и жизни" до сих пор не знаю, почему там была подобная литературная рубрика. Концовка в целом предсказуемая, конечно.

ИСПОЛНЕНИЕ ЖЕЛАНИЙ

Альмейда шел по ночной улице и был настроен изменить судьбу. "Сейчас или никогда", - думал идальго, сжимая дьявольский амулет, подарок Родригеса. Последние 25 золотых он бесшабашно истратил вчера, и шелковый кошелек с монограммой был пуст, а на толедском клинке появилось много новых зазубрин.

Холодный ветер с градом заставил прибавить шагу. Заныла рана от стрелы и захотелось глотнуть горячего красного вина с медом. Он с трудом нашел в темноте нужный дом и постучал кулаком в дверь так, как велел Родригес: шесть, шесть и еще шесть раз с двумя долгими паузами. Прислушался. За дверью послышалась возня. Он понял, что хозяин подзывает собак и шепчет свои заклинания. Зажатый в руке амулет дернулся, словно ожил. Лязгнул тяжелый железный засов. Вслед за полоскою желтого света вышел на холод сам чернокнижник: щуплый, лысый, немолодой, не внушающий почтения, похожий скорее на приказчика в маленькой лавке старьевщика. Он говорил на испанском с легким акцентом. Альмейда так и не понял, чей это акцент, хотя много странствовал.

- Что хочет от меня благородный идальго?
- Черную свечу.
- Что?!

Альмейда не понял - напуган тот или обрадован.

- Скажи, сколько стоит свеча?
- Я отдам ее бесплатно, иначе она потеряет силу.

* * *

Вернувшись к себе, Альмейда сразу же начертил мелом круг и зажег свечу огнивом. Дьявол не заставил себя ждать. Свеча не сгорела даже на треть. Пришелец из преисподней выглядел именно так, как представлял Альмейда, и не был похож на чудовище в виде двуногой свиньи со стальной щетиной и с рогом во лбу, как говорил Родригес.

- Мой видимый облик связан со вкусами и характером тех, кому я являюсь, - пояснил Дьявол.

Альмейда внимательно вглядывался в его лицо - мудрое и суровое. В нем сочетались черты философа, короля, цирюльника и наемного убийцы с мадридского рынка, и было что-то от старого берберийского колдуна, которого встретил когда-то Альмейда в горах Атласа.

- А истинный облик? - спросил идальго.
- Нельзя показать то, что не могут увидеть. Как объяснить слепому с рождения, что изумруд зеленый? Зачем ты меня вызвал?
- Не думал, что это так просто.
- Все ритуалы - условность. Ты искренне звал - я пришел. Ты не боялся встречи со мной.
- Мы все равно скоро встретимся.

- Разумно. Чего ты хочешь? Только не требуй сделать тебя властелином Вселенной, бессмертным и прочее в таком же роде. Это возможно. Но души людей не стоят того. Вы - мелкий жемчуг, который собирают горстями. Я запускаю пальцы в песок всего человечества. Прочти договор, - он протянул Альмейде пергамент с запахом серы.

Тот сразу сам развернулся, и по нему побежали горящие буквы с такой скоростью, чтобы было удобно читать.

- Ты зря ищешь двусмысленностей в договоре, - сказал Дьявол. - Все четко и ясно, без разночтений. Я никогда не нарушаю своих обещаний и не мщу за проигрыш. Но люди плохо представляют то, чего хотят получить. Один царь попросил, чтобы все, к чему он прикоснется, превращалось в золото. И золотыми стали еда и одежда. Кто виноват в его страшном конце? Я выполнил обещание. Раб, который вызвал меня, попросил только год сытой жизни и без работы...

- ...и стал свиньей?
- Ты догадлив.
- Могу я подумать, перед тем как просить?
- Да.
- Как долго?
- Куда нам спешить? У тебя впереди целая жизнь, а у меня иные понятия о времени. Я знаю тебя, как всех людей мира - живших, живущих и тех, кто родится. При всех грехах ты великодушен. Хочу отплатить тебе тем же. Советую отказаться от договора. Еще никто из людей не смог перехитрить Дьявола. Такое бывает только в баснях о купцах и мудрых софистах. Надеешься стать первым?

"Что попросить?" - думал Альмейда. Его ремесло - война, и он преуспел в нем. Воевал в Европе, Африке, Новом Свете. На суше и на море. Он и сейчас жаждал славы великого конкистадора и власти. "Стать первым фехтовальщиком мира? Это возможно?"

"Да" - подтвердили огненные буквы пергамента Дьявола.

Альмейда вспомнил о Хосе Реарте. Непобедимый Хосе - лучший клинок Пиренеев и Франции - был убит из арбалета при незначительной стычке с прованскими еретиками. Случайная стрела попала в висок. Такая смерть не могла принести славы.

"Богатство?" - Бен-Гаам, богатый алжирский еврей-ростовщик, прибывший в Мадрид из Гааги, долго вершил судьбы знатных аристократов, давая или не отпуская деньги взаем. Нищий пьяный солдат пробил ему голову рукояткой кинжала из-за двух золотых.

Альмейда слышал о тайных обществах, которые вершат судьбы мира и существуют уже много тысячелетий, корни их уходят во времена фараонов и Атлантиды.

"Что толку от власти, если тебя не видят?" - Альмейда не находил смысла быть властелином мира и уступать дорогу тем, кто одет лучше. - "Я должен быть на виду."

- Хочу собрать вокруг себя знатных и богатейших. Иметь возможность открыто вершить их судьбы.
- Ты можешь попросить еще что-то. Придумай самое невероятное и нелепое, и это сбудется.
- Хочу быть единым в трех лицах, - сказал идальго.
- Богохульствуешь, сын мой! - усмехнулся Дьявол, приняв образ полкового капеллана.
- Ты очень силен, но все же не всемогущ. И уподобить меня Богу не можешь.

Альмейда был уверен в победе. В случае невыполнения Дьяволом любого из обещаний человек получал все и оставлял за собой душу.

- Ставь подпись.

Идальго скрепил договор кровью.

* * *

Альмейда увидел огромную золотую арену и, кувыркаясь, полетел на нее...

Упал, перевернулся последний раз и замер, смотря вверх на людей восемнадцатью глазами. Его окружали знатнейшие и богатейшие люди страны, и он вершил их судьбы открыто, как ему и обещали.

На золотом подносе лежали игральные кости.

Три шестерки.

@темы: литература

---

Не поленился перетащить это из Контактика сюда. Девять забавных зарисовок по известным личностям.

UPD. Благодаря наводке  Маккуро Куроске, нашел еще два десятка. Оказалось, действительно весьма известная серия "Великие за партами" Виктора Чижикова, но вот мне они в былые годы не попадались. Надо было чаще читать "Крокодил", видимо

запись создана: 14.08.2014 в 14:01

@темы: позитив

---

Три видео с июльского чемпионата по артфеху.

"Дуэль". Временами слишком сильные провисания, но в целом очень хорошо, прямо отлично. На шпагах крайне сложно поставить не унылую драку, слишком часто злоупотребляют типичным перестукиванием клинками в духе фильмов про мушкетеров сорокалетней давности. Здесь ребята этим почти не занимаются, и не забывают, что шпагой можно и нужно рубить. Было второе видео с этими же парнями, где они как раз занимались такой бабуйней, но его показывать не буду, уныло.

"Золотая антилопа". В большей степени танец, чем фехтование. Детали размахивания мечами напоминают китайские плавные школы, но вот пинки ногами крайне печальны.

"Пари". Забавный экшон со сменой оружия - шпага, дага, сабля, боклер в КУЧЕ вариаций. Моя идея про рыцаря и самурая примерно такого же уровня.

@темы: видео, фехтование

---

Пересилил лень и подал заявку со слепым самураем на подпольник, ибо на крупные фестивали волочить стандартный бой с тенью ни к чему. И так уже таймингу больше двух лет, сколько ж можно откладывать. Заодно перед Сейгеном потренируюсь работать вслепую. Единственная возможная проблема - скользящие шаги по бугристой земле и траве вслепую... как-то оно рискованно. Зато реализЪм.

@темы: самураи, косплей, фехтование

---

Три коротких ката по работе цвайхандером.

@темы: видео, фехтование

---

О китайской застройке.

09.07.2014 в 10:54

Пишет  Taho:

Город тьмы

Сотни тесно прижавшихся друг к другу многоэтажек, узкие проходы между ними, не знавшие солнечного света, дети, за неимением альтернативы игравшие на крышах зданий, царство тайных триад, опиумные притоны и дома терпимости. В 1987 году здесь на небольшом участке площадью 2,6 гектара жило около 33 тыс. человек. Этот район Гонконга уже стал историей, но при этом остался и образцом того, до какой чудовищной степени может дойти уплотнение.

1841 год. Великобритания ведет успешную войну против китайской империи Цин. В основе конфликта — желание британской короны продавать все больше опиума для местного народа с одной стороны и дерзкое решение отдельных китайских чиновников запретить ввоз в Поднебесную бенгальского наркотика — с другой.

Одним из эпизодов той давней истории, завершившейся, естественно, в пользу несшего свое бремя огнем и мечом белого человека, была высадка британского десанта на острове Гонконг и соседнем с ним Коулунском полуострове. На полуострове англичане нашли лишь небольшой одноименный город Коулун (в переводе «Девять драконов» и укрепленный форт, служивший резиденцией местного мандарина. По итогам этой Первой опиумной войны в 1842-м остров Гонконг отошел британцам, а в 1898 году была заключена новая конвенция, расширявшая юрисдикцию империи, над которой никогда не заходит солнце, еще и на полуостров (так называемые «Новые территории». По условиям договора, который, как показала практика, был неукоснительно соблюден, Гонконг и Коулун арендовались Великобританией на следующие 99 лет при одном маленьком обстоятельстве, имевшим большие последствия.

Это обстоятельство на карте выше помечено как Chinese Town («Китайский город», вверху в правом углу). Согласно конвенции 1898 года, тот самый укрепленный форт, где проживали китайские чиновники, из договора аренды исключался. Он продолжал оставаться территорией империи Цин, образовав в британской колонии своеобразный анклав. В те годы, конечно, никто не мог и представить, что данный факт спустя несколько десятилетий приведет к образованию в Гонконге квартала, не имеющего себе равных на третьей планете от Солнца по плотности населения.

Экстерриториальность города-крепости Коулун была лишь номинальной. Фактически контроль над фортом, обнесенным мощными стенами, осуществляли англичане. Во время Второй мировой войны полуостров оккупировали японцы, разобравшие стены крепости и использовавшие камень от них для расширения военного аэродрома, впоследствии на долгие годы превратившегося в Кай Так, основной аэропорт Гонконга, один из самых опасных в мире.

Все началось после окончания Второй мировой войны. Де-юре город-крепость Коулун, пусть уже и без крепостных стен, продолжал оставаться территорией Китая, окруженной со всех сторон британской колонией. Фактически здесь не действовали законы и администрация Гонконга, его жители не платили никому налогов. Коулун стал настоящей черной дырой, землей обетованной для беженцев с «большой земли», спасавшихся от гражданской войны в Китае, где во второй половине 1940-х годов коммунистическая Народно-Освободительная армия вовсю гнала гоминьдановских марионеток прочь с будущей территории Китайской Народной Республики.

На территорию бывшего форта начали массово стекаться сначала сотни, потом тысячи, в итоге превратившиеся в десятки тысяч сквоттеров, воспользовавшихся статусом Коулуна, чтобы начать новую жизнь формально по-прежнему в Китае, а по сути, в том же Гонконге, пользуясь всеми его благами, но существуя при этом практически абсолютно независимо. Любые попытки британской администрации препятствовать стихийному строительству на небольшом пятнышке длиной 210 и шириной 120 метров наталкивались на сопротивление не только местных обитателей, но и правительства КНР, угрожавшего дипломатическим конфликтом в случае каких-либо действий властей Гонконга на территории, которую они считали своей.

К концу 1960-х годов на площади в 2,6 гектара жило, по некоторым оценкам, до 20 тыс. человек. Точной цифры, разумеется, никто назвать не сможет: какой-либо учет резидентов города-крепости вести было невозможно.

Эти десятки тысяч людей демонстрировали чудеса выживания и адаптации в условиях, по сути, анархического общества. Нет центрального водоснабжения? Не беда. Были вырыты 70 колодцев, вода из которых электрическими насосами доставлялась на крыши зданий, а оттуда по лабиринту бесчисленных труб отправлялась в квартиры потребителей. Отсутствует электричество? Среди жителей квартала было немало сотрудников компании Hong Kong Electric, прекрасно умевших нелегально подключаться к гонконгским электросетям и помогавшим в этом своим соседям.

Строили жители Коулуна также сами. Сначала на территории города-крепости, удачно расчищенной от довоенной застройки бомбардировкой авиацией союзников, появились одно-, двух- и трехэтажные домики. Затем по мере увеличения численности населения района этажность начала стремительно расти. Росла и плотность застройки. Так менялся Коулун в течение десятилетий.

1949 год

1992 год

Фактически любой свободный участок в границах, утвержденных конвенцией 1898 года, получил свою многоэтажку. Относительно свободным осталось лишь небольшое пятно в центре квартала, где сохранился ямэнь — резиденция мандарина, один из редких реликтов, до сих пор напоминающих о прежней истории Коулуна.

Вокруг же него к 1980-му было построено около 350 многоэтажных домов, расположенных так плотно, что с панорамных снимков Коулун напоминал, скорее, одно огромное и чудовищно уродливое здание.

Улиц внутри квартала, по сути, не было. Были проходы, образующие настолько запутанную для непосвященных сеть, что чужак, попадавший сюда, стремительно терял ориентацию в пространстве. Застройка была такой плотной, а пространство Клондайка анархизма столь ценным, что многоэтажки зачастую нависали над проходами, не пропуская туда солнечный свет.

Проходы освещались лишь редкими фонарями да горящими неоновыми вывесками бесчисленных лавок, магазинчиков, парикмахерских, врачебных кабинетов, занимавших все первые этажи зданий.

Только одних дантистов тут работало около сотни, и отбоя в клиентах у них не было. Отсутствие необходимости получать врачебную лицензию и платить кому-либо налоги позволяло держать цены на услуги на уровне, недоступном их коллегам из Гонконга, работающим на соседней, но уже «цивилизованной» улице.

Здесь же находились и разнообразные мелкие кустарные производства. В Коулуне была своя промышленность: пищевая, галантерейная, легкая. Фактически это был город в городе, во многом способный существовать автономно.

В квартале было даже несколько своих детсадов и школ, хотя в основном, конечно же, за маленькими детьми смотрели старшие члены семей, а детей постарше каким-то образом получалось устраивать в гонконгские школы. Отсутствовали спортивные площадки, клубы, кинотеатры. Фактически пространством для социализации и рекреации обитателей района стали крыши, где можно было найти хоть какое-то свободное место.

А над крышами летали огромные самолеты, до которых было подать рукой. Специфика захода на посадку в аэропорт Кай Так, тот самый, на строительство которого пошли крепостные стены Коулуна, требовала от пилотов совершать сколь опасный, столь и эффектный разворот непосредственно перед приземлением.

Начинался он на высоте 200 метров, а заканчивался уже на 40, и где-то посередине этого сложнейшего для пилотов маневра находился ощетинившийся, словно гнилыми зубами, многоэтажками Коулун. Именно из-за этого соседства высотность зданий квартала была ограничена 14 этажами — чуть ли не единственное требование администрации Гонконга, которое жители города-крепости выполняли. Взамен они получали потрясающее и совершенно бесплатное зрелище прямо над своими головами.

В первые десятилетия трансформации старой китайской крепости в спальный район со своим особенным колоритом единственной реальной силой здесь были триады — тайные преступные организации, распространенные еще в довоенном Китае.

Воспользовавшись отсутствием интереса к кварталу со стороны гонконгской администрации и ее правоохранительных органов, они превратили только начавший расти район в гнездо разнообразных пороков. В Коулуне буквально расцвели игорные заведения, публичные дома, опиумные притоны.

Один из китайских писателей так описывал Коулун тех лет в своей книге «Город тьмы»: «Здесь на одной стороне улицы стоят проститутки, а на другой священник раздает беднякам сухое молоко, пока социальные работники раздают указания, наркоманы сидят с дозой под лестницами в подъездах, а детские игровые площадки ночами превращаются в танцпол для стриптизерш».

Только в середине 1970-х годов власти Гонконга, решившие наконец, что хватит это терпеть, и заручившиеся одобрением правительства КНР, осуществили грандиозную серию полицейских рейдов, закончившихся фактическим изгнанием из Коулуна всех ОПГ.

Несмотря на свой брутальный внешний вид, район с точки зрения криминальной обстановки был довольно спокойным местом.

В эти же годы здесь наконец появились централизованные водо- и электроснабжение и канализация, в Коулун начали доставлять почту.

Но эти важные изменения к лучшему, превращавшие город-крепость в более-менее удобное место для жизни, на внешнем облике Коулуна никак не отражались. Безвластие здесь продолжалось, самострои росли, о каком-либо капитальном ремонте зданий или хотя бы косметической реновации фасадов не могло идти и речи. В историю квартал вошел именно таким.

Большинство жителей ютились в небольших квартирках средней площадью 23 кв. м. Распространение получили разнообразные пристройки к внешним и внутренним фасадам зданий. Те окончательно срастались, в районе образовалась даже вторая, параллельная наземной, система переходов уже на некоторой высоте от земли. Коулун превращался в единый цельный организм, огромную «коммунальную квартиру», здание-город, словно пришедший в настоящее из постапокалиптического будущего.

В 1987 году правительства Великобритании и КНР заключили соглашение, урегулировавшее статус Коулуна в свете предстоявшего через 10 лет возвращения Гонконга под юрисдикцию Китая. Администрация британской колонии получила право наконец снести уродовавший ее лицо квартал.

Снос начался в 1992—1993 годах. Все жители получили или денежную компенсацию за переезд, или квартиры в росших как на дрожжах современных новостройках Гонконга. И все равно процесс уничтожения этого анархического реликта, родившегося почти век назад, сопровождался бурными протестами аборигенов, не желавших лишаться привычной вольницы и уклада жизни.

Тем не менее Коулун был обречен. Снесли его быстро, но опустевший район, и так регулярно попадавший в объектив кинематографистов, успел «засветиться» в фильме Crime Story («Криминальная история» 1993 года, в котором герой Джеки Чана борется с похитителями гонконгского бизнесмена.

Один из ключевых эпизодов картины снимался в Коулуне, а предстоявшая его ликвидация позволила создателям боевика снять несколько эффектных сцен со взрывами жилых домов города-крепости.

После сноса на месте Коулуна появился одноименный живописный парк, повторяющий его очертания. Теперь это любимое место отдыха местных жителей, а о его фантасмагорическом прошлом напоминает лишь мемориал с макетом квартала, ставший очередной достопримечательностью Гонконга.

В 1987 году, когда администрация Гонконга и правительство КНР заключили соглашение, обрекшее район на уничтожение, было проведено исследование, позволившее более-менее точно установить количество его жителей. Оказалось, что на 2,6 гектара здесь жило около 33 тыс. человек. Это был абсолютный рекорд плотности населения на Земле.

Для сравнения: если бы Коулун был площадью в 1 кв. км, здесь должно было жить 1,27 млн человек. А если бы Коулуном стал Минск с его площадью примерно в 350 кв. км, то жило бы в белорусской столице без малого 450 млн человек, то есть практически все население США и России вместе взятых.

источник

@темы: разговоры

---

У кого-то, кажется, опять подвывих шеи. Провел половину воскресенье в маске с грузом, вроде немного полегчало... а утром меня снова ждала ВСЕЛЕНСКАЯ БОЛЬ. Подумал, что в этом году правильно поступил, не подписавшись на Белгород, а то один раз отозвать заявку из-за переломов пальцев, второй раз из-за шеи некомильфо xDD

UPD.
А кому-то во вторник вечером выезжать в командировку в Москву. И хорошо, если в среду вечером удастся поехать домой, а не далее на показ стенда в Питер.

запись создана: 04.08.2014 в 09:17

@темы: работа, депрессия, фехтование

---

Немного саберфайтинга с фестивалей артфеха.

Тут ребята работают не очень-то интересно, как палками просто машут, но суть вот в чем: из-за высокой скорости они наносят очень много ударов за промежуток времени, и все они отрепетированы, никакой самодеятельности. У меня вот на каждую минуту хорошо если 30 ударов приходится обычно. И да, парень в кожзаме прямо эталон принципа "не пытайся грозно горбиться, обычно выглядит уныло, держи спину попрямее".

Эти машут активнее и интереснее, но выезжают на подготовленных связках-импровизациях, заученных ударов нет. В итоге это приводит, кстати, к порядочно скучному рисунку боя, когда движения начинают повторяться. Но выглядит получше чем у первых, как минимум поначалу. А еще их первый бой на ту же музыку, на которую будет этот мой Волгоград. Иэээх.

@темы: видео, фехтование

---

Добро пожаловать,  .GraNat! Надеюсь, вам будет здесь интересно.

@темы: внезапно - ПЧ

---

Немножко самурайского фолк-рока от недавно ставшей мне известной группы Wagakki Band. Как обычно, сямисены и сякухати с участием электрогитар и ударных инструментов. Видеоряд не стоит особенного внимания, ибо стандартен для подобных групп до умопомрачения - круговая камера, сдвиг по статичному фону, типичный крупный план участников.

@темы: видео, самураи

---

В сеть постепенно пролезают новые фото со съемок, благо до премьеры несколько дней. И вот я вижу Аоши с оружием в полный рост.

Мне интересно, как он будет проводить обнажение клинков. Размах рук перед грудью (если считать, что они что-то держат, а не мерить до кончиков пальцев) 140-150 см, в зависимости от роста. В данном случае мы имеем два клинка, примерно по 55 и 45 см, в сумме что-то в районе 100 см. Ровно столько же составляют находящиеся между ними ножны. Для аналогичного первоисточнику обнажения обоих кодати Аоши придется развести руки на 200 см, что несколько больше максимума. И это еще в лучшем случае - здесь, судя по всему, длина ножен составляет чуть не полтора метра, видимо, клинки кодати сделали подлиннее. Можно, конечно, делать это по очереди, как я и думал на косплее, но это как-то некомильфо будет. Надеюсь, не дойдет до наглого мошенничества как у Кодзиро из пятисерийки, который выхватывал из-за спины нодати с клинком на 90 см только потому, что он на этих кадрах был пластиково-резиновый и гнулся.

UPD.
А между тем, кстати, второй и третий фильмы выйдут почти одновременно, 1 августа и 13 сентября соответственно. Всегда бы так разбитые на два фильма истории делали. Это вам не финальный Гарри Поттер с разницей в год.

запись создана: 29.07.2014 в 10:05

@темы: кино, самураи, аниме и манга, фехтование

---

Приветствую,  attentionwhore! Располагайтесь, не скучайте)

@темы: внезапно - ПЧ

---

Добрый день,  Merope Gaunt! Читайте-развлекайтесь)

@темы: внезапно - ПЧ

---

Радомирцы уже начинают монтаж нагамаки и подгонку деталей, к копью буквально только приступили, даже цену еще сказать не могут =/ Если кто-то захочет делать классическое оми-яри, закидываю свой чертеж. Расчет делался на копье общей длины 240 см (35 см на лезвие, 200 на древко, плюс еще немного на навершие). Вес клинка около 650 грамм, ширина хвостовика бралась с расчетом на мое стандартное металлическое древко диаметром 25 мм. Длину хвостовика следовало бы догнать хотя бы до 40 см, но металлическое древко легче выдерживает ударные нагрузки, нежели дерево с обмоткой, да и транспортировать отдельный клинок так будет удобнее. Фото кликабельно.

@темы: самураи, косплей, фехтование, MANUAL

---

Здравствуйте,  okunireika! Желаю приятного времяпрепровождения.

@темы: внезапно - ПЧ

---

Добро пожаловать,  Луис! Желаю приятного чтения.

@темы: внезапно - ПЧ