В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
четверг, 09 августа 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
понедельник, 06 августа 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
ПОДГОНКА ЦУБЫ ПОД КЛИНОК
Как известно, цубы не всегда делались под конкретный меч, а даже если и так, со временем ее могли пересадить на другой клинок. И всегда возникала проблема подгонки цубы к хвостовику, ведь сечение у всех клинков было разное. Чаще всего никто не заморачивался с полной подгонкой, и всех удовлетворяло закрепление цубы хотя бы в паре точек, у обуха и острия. Для этого в цубу со слишком большим накаго-ана вбивали крошечные кусочки мягких металлов типа меди. Вот на этой фотографии хорошо видны характерного цвета медные вставки у верха и низа накаго-ана.
Так до сих пор подгоняют антикварные цубы. Но современные изделия часто обладают уже заранее заложенной разницей в накаго-ана между узким и широким клинком. Недавно я как раз занимался подгонкой цубы-новодела и поведаю миру об этом. Фото кликабельны.
читать дальше
среда, 01 августа 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Приятно, что не мы одни такие фанатики. Ребята разбирают движения косами. Они, между прочим, вполне себе заточенные. То есть де-юре, конечно, они затуплены немного, но уровень кухонного тупого ножа у них наверняка есть. При этом такое острие, даже будучи совершенно тупым и закругленным, отлично проткнет насквозь, а здесь оно, как мы видим, совершенно не закругленное.
вторник, 31 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Внезапно — очень хорошее радио с японским ретро из 80х. Современных попсовых станций полно, а таких, к сожаленью, очень мало.
понедельник, 30 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Заводишь твиттер, чтобы постить туда мелкие смишнявки и цитаты, а в итоге скатываешь его в длинный тред про мечи. Надо с этим что-то делать 
вторник, 24 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Кара-тати Тосихира Саку (1988 г.). Редкий пример парадного прямого меча, новоделов такого типа немного, а сохранившихся антикварных образцов и того меньше. В 1998 году автор этой работы получил звание живого национального достояния, "Ningen Kokuhō". Фото кликабельны.
читать дальше
четверг, 19 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Этот шикарный момент, когда слышишь со всех сторон "Ну поменяй уже аватар, ему же лет пятнадцать", и с ехидной физиономией таки меняешь его на всех ресурсах, но никто не замечает разницы.
вторник, 17 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Спустя семь лет после регистрации отправил первый твит. Буду пытаться социализироваться через twitter.com/Graft1864. Заодно, думается мне, будет куда сливать коротенькие книжные цитаты. Раньше случалось в контачи их кидать, но последнее время как-то лень. А еще хочется поставить эксперимент, насколько удобно/приятно вести твиттер, не имея мобильного интернета. Кто-то неоднократно, помнится, пытался убедить меня, что это невозможно. Но нет ничего сильнее моего упрямства, когда с ним рука об руку идет мое ретроградство и радикальный консерватизм. А вы думаете, я случайно угораю по самураям, а не по пистолетам и тачкам? 
понедельник, 16 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Отличный пример нестандартного хамона с обилием деталей закалки (хатараки). Фото кликабельно, оригинальный размер 1:1.
Хамон здесь двойной, и классифицировать его крайне сложно. Можно сказать, что это прямой хосо-сугу-ха, который на второй половине клинка дополнен деталями торан-уранами-ха. Также можно сказать, что первая половина клинка это хосо-сугу-ха, а вторая — кавадзу-ко-тёдзи-ха. Думаю, японский эксперт смог бы назвать и еще несколько вариантов, не исключаю, что для такого "пузырькового" хамона есть отдельное, более точное название.
Замечу, что сложный хамон тяжело классифицировать не только потому, что не совсем ясно, к какому типу ближе конкретный рисунок. Вот, например, еще один безумный хамон, который очень далек от распространенных форм и вплотную подходит к самому настоящему рисунку, только нанесенному не с помощью гравировки, а с помощью линий закалки.
Хамон здесь двойной, и классифицировать его крайне сложно. Можно сказать, что это прямой хосо-сугу-ха, который на второй половине клинка дополнен деталями торан-уранами-ха. Также можно сказать, что первая половина клинка это хосо-сугу-ха, а вторая — кавадзу-ко-тёдзи-ха. Думаю, японский эксперт смог бы назвать и еще несколько вариантов, не исключаю, что для такого "пузырькового" хамона есть отдельное, более точное название.
Замечу, что сложный хамон тяжело классифицировать не только потому, что не совсем ясно, к какому типу ближе конкретный рисунок. Вот, например, еще один безумный хамон, который очень далек от распространенных форм и вплотную подходит к самому настоящему рисунку, только нанесенному не с помощью гравировки, а с помощью линий закалки.
пятница, 13 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
КАК ПРОХОДИЛИ СЪЕМКИ "Д'АРТАНЬЯН И ТРИ МУШКЕТЕРА"
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Начало: graft1864.diary.ru/p215826345.htm
Засада людей Рошфора на Портоса снималась первой. После падения убитой из мушкетов лошади под Портосом, он остаётся на ногах и отстреливается от толпы гвардейцев из пистолетов, разгоняя их по кустам.
Мне хотелось, чтобы вся поляна была густо затянута дымом и люди Рошфора появлялись и исчезали в густом дыму, как призраки. Это помогло бы оправдать и противостояние одного Портоса против большого числа противников, и легкость их раскидывания по одному или парами. Потом из кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев, и Портос, терзая кого-то, получает огромной дубиной по голове. Но дубина ломается, не причиняя ему вреда, и Портос ударом оглушает гвардейца. Сквозь сизый дым от выстрелов появляется очумевший гвардеец на коне, Портос сбивает его вместе с конём бычьим ударом своей крепкой головы. Сев верхом на поваленного и встающего коня, он бросается вслед за Д:Артаньяном. Стоп! Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня. Не получается у Ходюшина остаться на ногах после подсечки. Это классическое исполнение, показанное миру Петром Тимофеевым, артистом конного цирка Алибека Кантемирова. Точнее у Толи не получается сделать подсечку. Редко подворачивалась возможность в кино рискнуть чужой лошадкой. Подсечку он делает третий раз в жизни.
читать дальше
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Отличный материал, 107 фотографий того, что было за кадром, точно расписан каждый день съемок и все трюки и фехтовальные моменты. Ну и мне, конечно, всегда интересно читать про сложные места - криворуких актеров, фейлы крутых задумок, урезание красивых сцен из-за финансовых и прочих проблем, геморрой с непростыми кадрами при минимальном количестве дублей. Приятно, что не только у тебя много лет постоянно обрезают сценарий или приходится выкручиваться на ходу, если человек на сцене получает травму.
Кто лучше всего расскажет о съёмках фильма? Конечно, участник съёмок, а ещё лучше — постановщик. Вот я и хочу представить вашему вниманию рассказ каскадёра и постановщика трюков Николая Ващилина о его участии в создании фильма "Д'Артаньян и три мушкетёра". Фотографии в постах из его же личного архива. Итак, далее рассказывает Николай Ващилин.
Ранней весной 1978 года в кафе Ленфильма Ксения Маринина, режиссёр «Кинопанорамы», и Василий Ливанов, с которым мы отработали в 1976 году на «Ярославне, королеве Франции», познакомили меня с Георгием Юнгвальд-Хилькевичем. Василий Ливанов должен был играть роль Атоса, моего любимого героя из мушкетёров, жесткого бойца.
Фотопроба на роль Атоса — Василий Ливанов
За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то, как один д’Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было правдиво и смешно. Почесав за ухом, я рассказал ему историю, в которой д’Артаньян убегает от гвардейцев по строительным пристройкам из досок, забираясь всё выше и выше, и с последнего третьего этажа спускается по верёвке, выбив у пристроек опору. Доски грохнутся, а гвардейцы, ухватившись за подоконники, останутся висеть на стене.
Георгий Эмильевич пригласил меня придумать и поставить трюки в телевизионном музыкальном фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра». Сценарий Марка Розовского был опереточный, а Хилл хотел украсить фильм скачками, драками и разными вывертами, чтобы всё было, как в заправдашнем кино. Но всё это под музыку. И всё весело, без крови. Я пообещал ему собрать группу каскадёров, способных прекрасно фехтовать, падать на скаку с лошадей и управлять каретой, запряжённой шестёркой лошадей. Для пущей убедительности я показал ему рабочие материалы трюковых съёмок из фильмов «Стрелы Робин Гуда» и «Труффальдино» , на которых мы с этими ребятами уже отработали. Георгий Эмильевич пришёл в восторг.
КАК ПРОХОДИЛИ СЪЕМКИ "Д'АРТАНЬЯН И ТРИ МУШКЕТЕРА"
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
Кто лучше всего расскажет о съёмках фильма? Конечно, участник съёмок, а ещё лучше — постановщик. Вот я и хочу представить вашему вниманию рассказ каскадёра и постановщика трюков Николая Ващилина о его участии в создании фильма "Д'Артаньян и три мушкетёра". Фотографии в постах из его же личного архива. Итак, далее рассказывает Николай Ващилин.
Ранней весной 1978 года в кафе Ленфильма Ксения Маринина, режиссёр «Кинопанорамы», и Василий Ливанов, с которым мы отработали в 1976 году на «Ярославне, королеве Франции», познакомили меня с Георгием Юнгвальд-Хилькевичем. Василий Ливанов должен был играть роль Атоса, моего любимого героя из мушкетёров, жесткого бойца.
Фотопроба на роль Атоса — Василий Ливанов
За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то, как один д’Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было правдиво и смешно. Почесав за ухом, я рассказал ему историю, в которой д’Артаньян убегает от гвардейцев по строительным пристройкам из досок, забираясь всё выше и выше, и с последнего третьего этажа спускается по верёвке, выбив у пристроек опору. Доски грохнутся, а гвардейцы, ухватившись за подоконники, останутся висеть на стене.
Георгий Эмильевич пригласил меня придумать и поставить трюки в телевизионном музыкальном фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра». Сценарий Марка Розовского был опереточный, а Хилл хотел украсить фильм скачками, драками и разными вывертами, чтобы всё было, как в заправдашнем кино. Но всё это под музыку. И всё весело, без крови. Я пообещал ему собрать группу каскадёров, способных прекрасно фехтовать, падать на скаку с лошадей и управлять каретой, запряжённой шестёркой лошадей. Для пущей убедительности я показал ему рабочие материалы трюковых съёмок из фильмов «Стрелы Робин Гуда» и «Труффальдино» , на которых мы с этими ребятами уже отработали. Георгий Эмильевич пришёл в восторг.
читать дальше
понедельник, 09 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
ТИБУРИ: СТРЯХИВАНИЕ КРОВИ С КЛИНКА
Тибури дословно можно перевести как «стряхивание крови». Обычно оно трактуется как движение для очистки клинка перед возвращением меча в ножны (что, в свою очередь, называется но-то). В некоторых школах помимо тибури есть еще и тинугуи, «стирание крови». Это дополнительное действие, которое заключается в стирании крови с клинка любым способом — от бумаги и тряпки до пальцев и одежды.
Большой популярностью в сети пользуется статья Ричарда Стонелла «Миф о тибури» Richard Stonell «The Myth of Chiburi»), у которой есть множество переводов (например, baumankan.ru/blog/myth-of-chiburi ), а желающие могут прочитать и оригинал kenshi247.net/blog/2011/09/05/the-myth-of-chibu... В ней идет разбор того, что такое тибури на самом деле — практичное стряхивание крови с клинка или действие скорее духовного порядка?
Постараюсь не просто пересказывать эту статью (поскольку прочитать ее можно и самостоятельно), но и дополнить изложение собственными выводами.
Вроде бы устоявшееся мнение, что тибури это стряхивание крови с меча, действительно давно подвергают критике. Во-первых, высказывается довод, что с помощью тибури не так уж легко удалить кровь, независимо от того, как оно выполняется — размах по дуге, короткое резкое движение и так далее (у каждой школы свой взгляд на этот вопрос). Этот довод подкрепляется и тем, что если бы тибури полностью очищало меч от крови, не понадобилось бы протирать клинок, то есть тинугуи не существовало бы. Во-вторых, вряд ли можно возразить, что тибури явно имеет духовный подтекст. Это действие некоего духовного очищения, подведение черты после успешного выполнения ката и перед завершающим движением но-то. Подобное ощущение, дзансин, испытывает при тибури каждый, кто долго практикует ката или тамасигири.
Следовательно, вопрос следует ставить так: тибури как минимум имеет не только практично-функциональное, но и духовное значение, что же перевешивает? И, может быть, функционального значения в этом движении и вовсе нет, раз существует тинугуи?
В моей школе принято во время отработки ката выполнять только тибури, а после тамасигири — сначала делать тибури, потом тинугуи. Кровь слабо задерживается на клинке синкена традиционной ковки и тем более на полированных в зеркало (а то и вовсе хромированных) иайто, и меч после удара не окрашивается красным от острия до рукояти. Однако кровь не обладает консистенцией и свойствами воды, и те капли, что все-таки задержались на клинке, благодаря некоторой вязкости и липкости там и останутся. Конечно, можно протереть его сверху донизу несколько раз, но чтобы не размазывать кровь при тинугуи, лучше сначала выполнить тибури, удаляя этим резким движением хотя бы часть крови. Поэтому, по моему скромному мнению, в реальных поединках и при тамасигири (особенно по содержащим кровь целям) тибури не лишено практичности, хоть духовная сторона и доминирует.
А каким образом делают тибури в разных школах? Обратимся к Накаяме Хакудо, основателю стиля иайдо Мусо Синдэн рю, который как раз и приводит ряд любопытных примеров.
читать дальше
среда, 04 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Очередной пост странных образцов.
Катана Мусаси-но-ками Томоцунэ (1661 г.). Меч примечателен уникальными ножнами из бамбукового ствола. Такие ножны изредка встречаются в Японии для более мелкого оружия (типа стилетов химо-гатана, которые при ношении отдельно от дайсё могли иметь бамбуковые ножны). Однако для длинных мечей это большая редкость. Фото кликабельно, масштаб примерно 1:2.
Катана Мусаси-но-ками Томоцунэ (1661 г.). Меч примечателен уникальными ножнами из бамбукового ствола. Такие ножны изредка встречаются в Японии для более мелкого оружия (типа стилетов химо-гатана, которые при ношении отдельно от дайсё могли иметь бамбуковые ножны). Однако для длинных мечей это большая редкость. Фото кликабельно, масштаб примерно 1:2.
читать дальше
воскресенье, 01 июля 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
пятница, 29 июня 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Время фоток по додзё-событиям, пачка вторая.
Лекция по разборке, чистке, созерцанию и оценке меча. Очень люблю эту случайно доставшуюся мне тряпочку, которая с одной стороны хлопковая, а с другой из синтетики, можно оборачивать ее нужной стороной и хватать все подряд, от клинка до лаковых ножен. Перчатки не прижились, особенно когда обнаружилось, что большинство их все-таки не полностью задерживают жирные кислоты с пальцев.
Лекция по разборке, чистке, созерцанию и оценке меча. Очень люблю эту случайно доставшуюся мне тряпочку, которая с одной стороны хлопковая, а с другой из синтетики, можно оборачивать ее нужной стороной и хватать все подряд, от клинка до лаковых ножен. Перчатки не прижились, особенно когда обнаружилось, что большинство их все-таки не полностью задерживают жирные кислоты с пальцев.
читать дальше
Все собираюсь дописать статью про зарубки 
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Время фоток по додзё-событиям, пачка первая. Второе июня, безумно массовое мероприятие KIA FEST 2018 | МОТОР ЛЕНД с не менее безумными конкурсами, кучей развлекушек и прочими радостями жизни. Радостями для тех, кто пришел в парк отдыхать, конечно. Для участников это была бесценная возможность с утра до вечера торчать на солнышке в +30.
Меня насилу отговорили тащить мечи. Сначала я предполагал вытащить их, и если будут возражения — спрятать в чехлы. Но на входе нас встретили свежепоставленные рамки и очень серьезные охранники. Так бы и потащились обратно, никаких мест для хранения запрещенных штук наверняка не было. Пришлось обходиться боккенами. Благо прямо у стенда было отличное открытое пространство для поединков.
Время от времени мы устраивали ЭКШОН, время от времени я, к большой радости окружающих, стоял как дурак на солнцепеке в неподвижной стойке по пятнадцать минут. Давно такого, кстати, не делал, очень интересное ощущение. Интереснее только под дождем, но это уже другая история. На заднем плане какая-то адская меховая хреновина, только сейчас ее заметил.
Меня насилу отговорили тащить мечи. Сначала я предполагал вытащить их, и если будут возражения — спрятать в чехлы. Но на входе нас встретили свежепоставленные рамки и очень серьезные охранники. Так бы и потащились обратно, никаких мест для хранения запрещенных штук наверняка не было. Пришлось обходиться боккенами. Благо прямо у стенда было отличное открытое пространство для поединков.
Время от времени мы устраивали ЭКШОН, время от времени я, к большой радости окружающих, стоял как дурак на солнцепеке в неподвижной стойке по пятнадцать минут. Давно такого, кстати, не делал, очень интересное ощущение. Интереснее только под дождем, но это уже другая история. На заднем плане какая-то адская меховая хреновина, только сейчас ее заметил.
читать дальше
вторник, 26 июня 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.
Краткая притча о том, к чему приводит излишне сильная вера в китайцев.
Был опыт приобретения стандартных ножен китайского производства на отдельно взятый меч (более-менее под длину, конечно, но без подгонки под ширину-толщину-прогиб). Они на удивление неплохо сели. Острие хуже зафиксировано, болтается чуть-чуть, но это не очень страшно — главное, что клинок влез и в устье разбалтывания нет. Тогда я очень обрадовался, поскольку китайские производители предлагаю за копейки довольно неплохой ассортимент оправ. И даже дорогой набор ножны-сагэо-цуба-фути-касира-менуки-цукаито-хабаки будет стоить около 10k, тогда как у японцев те же ножны кидзами-сая хрена лысого найдешь ни за какие деньги, не говоря уж про небольшие. Китайские сагэо, например при цене вчетверо ниже японских имеют, пожалуй, большее количество вариантов по цвету и материалу. А тут еще было сделано несколько перемоток китайскими цукаито, и все они оказались неплохи по качеству. В общем, идиллия.
И тут нужда доводит до смены рукояти. Когда я ее покупал, под руками еще не было человека, который за приемлемую цену может сделать переплетку или изготовить новую рукоять, так что покупка китайской готовой казалась мне единственным вариантом получить: а) вторую рукоять с другим цветом цукаито и другими металлическими элементами; б) запасной вариант, когда первая кончится, ведь уровень моей перемотки оставляет желать лучшего, а тут уже готовая качественная оплетка. При этом все мои мысли были о том, что оригинальная рукоять для ношения меча без цубы, а вторую надо ставить под цубу, то есть с некоторым смещением. Да еще и дырочек под мекуги в ней не было (логично, производитель же не знает, сколько и где в мече заказчика мекуги натыкано). То есть нужно все вымерить с хирургической точностью и аккуратно просверлить два отверстия, ведь только дрогнет рука, и рукоять испорчена. В общем, думал я только над этим, внимательно рассматривая мекуги-ана на первой рукояти. Фото кликабельны хотя рассматривать там особо нечего.
Вот, значит, садится глупый и маленький Олежка, твердо уверовавший в коммунистических азиатских товарищей, и приступает к замене. И сперва, конечно, пробует просто надеть цубу и рукоять. Тут возникает первая проблема.
Был опыт приобретения стандартных ножен китайского производства на отдельно взятый меч (более-менее под длину, конечно, но без подгонки под ширину-толщину-прогиб). Они на удивление неплохо сели. Острие хуже зафиксировано, болтается чуть-чуть, но это не очень страшно — главное, что клинок влез и в устье разбалтывания нет. Тогда я очень обрадовался, поскольку китайские производители предлагаю за копейки довольно неплохой ассортимент оправ. И даже дорогой набор ножны-сагэо-цуба-фути-касира-менуки-цукаито-хабаки будет стоить около 10k, тогда как у японцев те же ножны кидзами-сая хрена лысого найдешь ни за какие деньги, не говоря уж про небольшие. Китайские сагэо, например при цене вчетверо ниже японских имеют, пожалуй, большее количество вариантов по цвету и материалу. А тут еще было сделано несколько перемоток китайскими цукаито, и все они оказались неплохи по качеству. В общем, идиллия.
И тут нужда доводит до смены рукояти. Когда я ее покупал, под руками еще не было человека, который за приемлемую цену может сделать переплетку или изготовить новую рукоять, так что покупка китайской готовой казалась мне единственным вариантом получить: а) вторую рукоять с другим цветом цукаито и другими металлическими элементами; б) запасной вариант, когда первая кончится, ведь уровень моей перемотки оставляет желать лучшего, а тут уже готовая качественная оплетка. При этом все мои мысли были о том, что оригинальная рукоять для ношения меча без цубы, а вторую надо ставить под цубу, то есть с некоторым смещением. Да еще и дырочек под мекуги в ней не было (логично, производитель же не знает, сколько и где в мече заказчика мекуги натыкано). То есть нужно все вымерить с хирургической точностью и аккуратно просверлить два отверстия, ведь только дрогнет рука, и рукоять испорчена. В общем, думал я только над этим, внимательно рассматривая мекуги-ана на первой рукояти. Фото кликабельны хотя рассматривать там особо нечего.
Вот, значит, садится глупый и маленький Олежка, твердо уверовавший в коммунистических азиатских товарищей, и приступает к замене. И сперва, конечно, пробует просто надеть цубу и рукоять. Тут возникает первая проблема.
читать дальше
понедельник, 25 июня 2018
В лесу было двое тупых - самурай и его меч.