Одно из самых микроскопических копий, что я видел. Клинок 11.4 см, общая длина едва дотягивает до 90 см. Мастер Фуюхиро Асано, 1460 г. Весьма нестандартный образец для тех лет, даже внутри замков обычно использовали тэ-яри подлиннее. Кстати, очень хорошо видно, что санкаку-яри, несмотря на треугольное сечение клинка, представляет собой не равносторонний треугольник; углы у основания очень острые, поэтому клинок в целом довольно плоский.

@темы: видео, образцы

---

Почти два часа ну ладно, если перематывать стримоожидание и прочую ерунду, около часа свеженького геймплея BG3. Типичная современная цветовая гамма а-ля DAI меня, конечно, бесит, не без этого, но в 2020 году это не самый худший вариант, который мы могли бы получить

@темы: видео, игры

---

Добро пожаловать,  alane и  Eldret! Желаю приятного времяпрепровождения.

@темы: внезапно - ПЧ

---

Свежеотреставрированный доспех всегда выглядит немного смешно, потому что новенький шелк так и сияет на фоне обработки металла под ржавчину саби-нури, а специально состаривать шнуры занятие долгое и неблагодарное (влияющее, кстати, на то, как скоро потребуется следующая реставрация). Через годик эти цуцу-сунэатэ будут выглядеть снаружи уже более реалистично, а внутренняя часть все равно покрывается тканью. Фото кликабельны.

@темы: образцы

---

Очередной антиквариат — короткоклинковая кама. Совсем короткоклинковая. Изготовлена уже в эпоху Мэйдзи и в бою не применялась. Если бы не простецкий внешний вид, я бы подумал, что это типа-как-парадный-образец-для-военачальника, бывали такие, слишком уж клинок короток для рубящих и режущих ударов (а работать такой камой как клевцом тоже как-то не айс, рукоять коротковата и усилие будет не очень).

@темы: видео, образцы

---

Приветствую,  Hessalam! Желаю приятного чтения.

@темы: внезапно - ПЧ

---

Встретил у знакомой в твиторе тред, цитирую, "системообразующих фолиантов". Человек начал составлять список, исходя из того, какие книги привили любовь к чтению (в целом и, в частности, какого-либо конкретного направления литературы) или послужили образцом для подражания (ну или отпечатали что-то серьезное в голове). Рискну и попробую сделать что-то в том же духе - выберу то, что повлияло на набор установок в моем жалком мозгу или же толкнуло копаться в книгах. Списки "выберите самые любимые" всегда было составлять очень тяжело, в том числе и по книгам не впихивать же туда пару сотен наименований. А вот это, похоже, получится довести до логического конца. Начну копать в хронологическом порядке, из детских лет, и постараюсь ограничиться хотя бы 30-40 наименованиями, что ли, а то затянуто выйдет Кстати, довольно забавно, но, написав пост и пересмотрев его, осознал, что в списке очень мало книг, которые я бы назвал "любимыми". Такая вот загогулина.

Толкин - "Хоббит". У этой книги была очень простая роль: ради нее я научился читать. Читал мне папенька-с, но я сильно бесился, что читал он только по полглавы и только вечером, а я сиди как дурак и жди, что там дальше будет! Чертовы взрослые. Правда, книга кончилась раньше, чем я обучился складывать закорючки в слова, но мне хватило и стимула "хочу перечитать".

Ильин М., Сегал Е. - "Откуда приходят вещи". Этот талмуд формата А4 отличался от большинства других книг в шкафу интересным моментом: в нем было полно картинок, в отличие от скучных взрослых книг, и при этом он не был сказкой для сопливой мелкоты, идеально! Таким образом Олежка узнал, как из елок делают бумагу, как работают очки и кучу других интересных вещей, а потом начал приставать к родителям, чтобы они нашли ему еще таких же познавательных книг. В итоге страсть познания вылилась в аспирантуру, хвала богам, что хоть не остался на кафедре. Будьте осторожны, предоставляя детям самостоятельный выбор книг!

Ян Ларри - "Приключения Карика и Вали". Еще одна познавательно-увлекательная книженция, которую следовало бы пристегнуть к предыдущему пункту, но она стала началом интереса к животному миру. Потом был Плавильщиков с его "Занимательной энтомологией", потом четвертый том ДЭ, а там уже и оглянуться не успел, как уткнулся в Даррелла, и заверте...

Лев Кассиль - "Кондуит и Швамбрания". Это было стартовой точкой интереса к революции, благодаря которой полка с соответствующей наклеечкой у меня в голове уже давно переполнена, причем не только литературой про отечественную революцию.

Рэндалл Фрэйкс - "Терминатор 2. Судный день". Где-то в возрасте десяти лет я, как и большинство моих одногодок, совершенно потерял голову от ФИЛЬМА ПРО РОБОТОВ ТАМ ЖИДКИЙ МЕТАЛЛ КАРОЧЕ КРУТА. И потом старшая сестрица принесла из юношеской библиотеки эту книжицу. Я вцепился в нее руками и ногами и зачитал до дыр (и устроил скандал, когда все-таки пришлось вернуть ее в библиотеку). Это была первая новеллизация, по которой я понял, что "книга по фильму" не только имеет право на существование, но и в известном смысле делает фильм в разы круче. Окончательно утвердился я в этом мнении, правда, очень нескоро — когда прочитал в 2005 или 2006 году новеллизации Звездных войн, "Атаку клонов" Сальваторе и "Месть ситхов" Стовера.

Гоголь - "Ревизор". Сим произведением я открыл для себя тот факт, пьесы, оказывается, бывают интересными! Если не изменяет память, в 5-6 классах из-за этого я выгребал из библиотеки всю драматургию, в половине случаев, конечно, совершенно неудобоваримую для юного ума. До сих пор помню драмы Шиллера, боже, не позволяйте пятиклассникам приближаться к этому дерьму.

Антон Макаренко - "Флаги на башнях". Примерно тогда же я первый раз был очарован произведением по условно-школьной жизни. До того я не думал, что про такие вещи вообще можно писать интересно, это же унылая школа, е-мое. После "Флагов" я пересмотрел свое мнение, потом добавил к ним несколько книг Добрякова типа "Зуба мамонта" и "Король живет в интернате", а теперь в моих любимых книжках про школу 73 наименования.

Стерлинг Ланье - "Путешествие Иеро". Между прочим, первый настоящий постапокалипсис. По современным меркам книга слабовата, ее желательно читать в подростковом возрасте, тогда сюжет будет не настолько очевиден. Тем не менее, по сей день сравниваю с ней все, что показывает нам мрачное или не очень мрачное будущее, от классического постъядерного мира до антиутопий и киберпанка. Кстати, в 90х она читалась лучше не только в силу моего возраста, но и в силу тогдашнего уровня технологий. Сейчас, например, с компутерами-то в каждом доме, все выглядит уже иначе.

Джеймс Крюс - "Проданный смех". Это, кажется, тоже какой-то там 6 класс. Для кого-то "Незнайка на Луне" стал учебником по базовой экономике, а вот для меня это был "Проданный смех". Конечно, учебником его называть это перебор, но кое-какие приемы и хитрости оттуда я благополучно использую по сей день в переговорах с газпромовскими миллионерами, хех.

Виктор Курочкин - "На войне как на войне". Весьма типичная советская книга про ВОВ, после которой мне впервые стало очевидно, насколько часто люди помирают на войне ну совершенно случайно. Потом, закопавшись в массу военной литературы, от "Навеки девятнадцатилетние" Бакланова до "Свидания с Нефертити" Тендрякова, я убедился в этом еще не раз.

Михаил Булгаков - "Мастер и Маргарита". Отличнейший образец, скажем так, раннесоветской литературы. После этой книги я решил, что показавшийся неинтересным в книжном плане период на самом деле не таков, за что и был вознагражден россыпью прекрасных вещей, от "Двенадцати стульев" Ильфа и Петрова до многочисленных произведений Зощенко.

Ян Василий - "Чингисхан". С этой книги я начал упарываться восточно-степной темой, параллельно схватив за шиворот дедулю, который рассказывал про свое татарско-арабское детство. Теперь я всегда рад схватиться за книгу, где стопки румяных лепешек макают в растопленный жир с солью, затягиваются в полосатые халаты, валяются на кошме в ободранных юртах и читают священные строки с минаретов. Главное не переборщить с этим в своих постах, пока реки моего красноречия не переполнят озера читательского терпения.

Мамин-Сибиряк - "Хлеб". Одновременно очередной образец "капитализма на пальцах" и прекрасного примера русского языка прошлых веков, со всеми охуительными оборотами речи типа "дайте только на ноги встать, а там расчет мелкими пойдет". Потом я с радостью проглотил еще парочку мамино-сибиряковских книг, перекинулся на Лескова, не особо впечатлившего меня ранее боже, скажите кто-нибудь уже формирующим школьную программу, что "Левша" это одно из самых унылых лесковских произведений, и навесил сверху еще разных вещей типа "Пошехонской старины" Салтыкова-Щедрина.

Роберт Асприн - серия МИФов. Это уже вроде бы 9-10 класс. Первая фэнтезийная серия, между прочим (чуть попозже в мои руки попали такие распространенные на стыке 90х-00х гг. вещи, как "Ведьмак" и "Волкодав"). Примечательна тем, что персонажи сталкиваются с массой серьезных и новых с точки зрения тогдашнего меня ситуаций — от наебки работодателя на собеседовании до решения экономически-государственных и сердечных проблем на параллельной основе. Забавно, что как и в случае с "Проданным смехом", многие решения я успешно использовал в жизни.

Гёте - "Фауст". Открытие уровня драматургии: едрить-колотить, все эти поэмы и драмы в стихах, оказывается, можно читать и они интересные! Упорость дошла до того, что я заебывал всех вокруг цитатами вперемешку с латынью (а спустя 20 лет, кстати, привычка разговаривать цитатами, только из любых книг, иногда все еще прорывается). По сей день бережно храню у сердца все отечественные переводы, каждый из которых в чем-то хорош. Вслед за "Фаустом" пошел копать Шекспира и прочую древнюю классику. Когда-нибудь будет не жаль выкинуть мильен на "одноразовый" костюм, скосплею Макбета.

Наталья Соломко - "Горбунок". Первый образец мрачной советской литературы. Ну оно и понятно, поздние восьмидесятые. После этой книги я заинтересовался, так сказать, оборотной стороной СССР. Потом очень похожий "Абориген" Короткова, "Змеелов" Карелина, "Из жизни Кондрашек" Чудовской... Что характерно, даже откровенная чернуха тех лет, не говоря уж про чуть более уравновешенные книги, отлично читается одновременно с позитивно-плакатной советской литературой. Вероятно, и то и другое часто выписано достаточно реалистично.

Аллан Коул и Крис Банч - "Стэн". На первый взгляд типичная такая фантастика с упором на экшен и политику, без особых претензий (собственно, поэтому мне она и понравилась в юные годы). Но этот восьмитомник начал формировать у меня нынешнее отношение к государству как к штуке, где несмотря на хорошее правительство и цивилизацию все равно сохраняется закон "выживает сильнейший", что влиятельные товарищи без проблем пропихивают свои законы, без всяких незаконных деяний набивая карманы за счет тупых масс, etc. Впоследствии это подкреплялось, в том числе такими великолепными штуками, как драйзеровская трилогия про Каупервуда и "Вся королевская рать" Уоррена.

Джордж Мартин - "Песчаные короли". Да, тот самый, что ныне знаменит Игрой Престолов, а в семидесятых писал неплохую фантастику. С этой книги я начал упарываться совершенно сюрреалистичной фантастикой 50-70х гг., начиная с классного постсоветского сборника ОМНИ, где, собственно, и были встречены "Песчаные короли". Сейчас такую наркоманию уже не пишут.

Константин Станюкович - "Похождения одного матроса". Писатель, который в основном посвящал свои произведения морю и отечественным морякам 60-90х гг. XIX в., и здесь не отошел от темы (хотя эта повесть на 80% состоит из жизни русского матроса, по воле случая оставшегося в США в разгар гражданки и эпохи Дикого Запада). С этого произведения я проникся идеей читать кучу книжек одного писателя зараз, очень уж хорошо шли подряд рассказы Станюковича, засунутые в книгу довесок к "Похождениям". В итоге собрания сочинений разных авторов на нцать томов занимают приличный кусок книжных шкафов.

Джеймс Хедли Чейз - "Дело о наезде". Конечно, я до того пожевывал детективы, но в основном седую классику уровня Агаты Кристи и Конан Дойля. Этот образец подкупил меня тем, что не предлагал распутывать клубок уже имеющих место фактов в роли сыщика или другой подобной личности, а рассматривал преступление с точки зрения самого преступника, да еще и подставленного каким-то особо хитрым способом. Позже я перечитал всего Чейза который, кстати, на 50% унылое говно и навсегда проникся идеей детективов, которые закидывают читателя на другую стороны баррикад.

Сергей Лукьяненко - "Ночной дозор". Это, кажется, уже первый курс, как раз когда я начал активно читать в электрухе. Первый опыт одновременно и городского фэнтези, и довольно неплохого взгляда на светлое и темное, так сказать, под одним углом. Чуть позже я вцепился в небезызвестную игрулю "Vampire: The Masquerade Bloodlines", тоже построенную на городском фэнтези с незримо правящими миром из-за кулис магическими существами, не в последнюю очередь благодаря Дозорам.

Константин Паустовский - "Повесть о жизни". Не первые мемуары, попавшие в руки, но первые до такой степени детализированные, что ли. Шесть томов про жизнь среднего человека в России 1905-1928 гг., причем еще и не бравшегося за оружие, с сотнями отличных персонажей, массой деталей и шикарными диалогами, хлеще любого приключенческого романа. После этого я начал менее критически смотреть на книги с подписью "мемуары". Таким образом, например, обнаружил, что джеклондоновское произведение "Джон Ячменное Зерно" это просто сумасшедший вин.

Станислав Лем - "Рассказы о пилоте Пирксе". Надо думать, не самое могучее его произведение, но совершенно покоряющее олдскульным космосом с бумажными лентами в записывающих аппаратах, со скучными грузоперевозками "Луна-Земля", с большим пластом матана (хотя и довольно-таки упрощенного). Получилась совершенно невероятная серия рассказов про простого труженика космоса и банальную рутину. С тех пор я активнее копался в старой фантастике, разыскивая там не только упоротость, о которой писал выше, но и такую вот бытовуху. Спойлер: ничего лучше покамест не видел. Кое-что, типа "Страны багровых туч" Стругацких, чем-то похоже, но везде обычно сильный упор на научность, а не рутинность.

Илья Штемлер - "Поезд". Первый стопроцентно производственный роман родом из СССР, попавшийся мне, кажется, сразу после окончания института или около того. Оказалось, что книга про множество людей с описанием того, как они там друг с другом работают, может быть потрясающе интересной. После нее я навалился на все советские производственные романы, читая их десятками, ну и зарубежных товарищей типа Артура Хейли.

Гюго - "Отверженные". Были прочитаны всего лет пять назад. Кстати, с изумлением обнаружил, что большинство людей знакомится с этой нетленкой либо в гораздо более молодом возрасте, либо вообще не знакомится. Здесь я впервые встретил многостраничные описания, отступающие от основного сюжета, углубление в детали на совершенно безумном уровне (я даже пример приводил когда-то graft1864.diary.ru/p205016739.htm). Потом за это же я вцепился в двадцатитомную эпопею Золя "Ругон-Маккары" (пример, что забавно, есть и оттуда graft1864.diary.ru/p217151997.htm) и кое-какие другие книги, но вообще подобная детализированность с перечислением персонажей и фактов, которые упоминаются единственный раз и не оказывают никакого влияния на основное действие, встречается не так уж часто.

Терри Пратчетт - "Стража! Стража!" Я по ряду причин долго отпихивался от знакомства с Пратчеттом, но когда копнул — ухнул с головой. Очень уж у него хороший язык с постоянными шутеечками в классическом стиле Джерома и Твена, да и мир с персонажами тоже вполне хороши. До сих пор ряд его книг остался непрочитанным, предвкушаю знакомство с ними. А еще здесь есть один из тех немногих книжных персонажей, перед которыми я снимаю шляпу и признаю, что кое в чем они достигли вечного превосходства надо мной.

Клиффорд Саймак - "Город". Снова история про конец света и снова старая, но прочитанная буквально пару лет назад. В отличие от "Путешествия Иеро", я взялся за эту книгу, уже имея за плечами большой груз антиутопий и постапокалиптики, от навязнувшей на зубах классики типа "О дивный новый мир" до современных книженций типа "Голодных игр". Занимательно, что здесь на мой взгляд самый безоблачный и при этом самый печальный конец человеческой цивилизации. Еще, как мне кажется, самый вероятный, но до него еще столько лет, что даже мои несуществующие внуки не доживут.

Иэн Бэнкс - "Улица отчаяния". Закрывает список книга, которую я брал в руки с сомнением, ибо это было свежее издание в типичной современной дизигнерской обложке, от которой меня тошнит еще на старте, а внутри оказалось нечто, напичканное внутренними переживаниями одного человека тоже в довольно-таки современной форме (хотя книга, кажется, из конца 80х). С учетом того, как я не люблю вот это все, стало поистине чудом, что книга очень хорошо зашла. Теперь я с несколько меньшей предвзятостью смотрю на книги в вырвиглазных обложках, написанные в 2000+ году и с аннотациями про то, как герой мучительно ищет себя и/или мучается сложными жизненными вопросами.

@темы: литература

---

ОБ УБИТОЙ МЕЧТЕ И СМЕРТИ КОСМОНАВТИКИ

Почему у нас до сих пор нет обитаемых баз на Луне, не состоялась пилотируемая экспедиция к Марсу и нет огромных городов на орбите? Кто убил космическую мечту человечества?..

Полвека назад, в разгар космической гонки, звездное будущее человечества ни у кого не вызывало сомнений. Рекорд следовал за рекордом, достижение за достижением, - первый спутник; первый человек в космосе; первый групповой полет; первая жесткая, а после мягкая посадка на Луну; первая фотография ее обратной стороны; первые аппараты, достигшие Венеры и Марса; первая стыковка... На носу были полет человека на Луну, создание орбитальных станций, а после — Марс, Венера, астероиды и спутники Юпитера, орбитальные обсерватории и целые города на орбите; лунные базы. Представления тех лет о ближайшем будущем очень наглядно отражены в тогдашних фильмах, — советских «Планета бурь» и «Мечте навстречу», американском «2001: Космическая одиссея». Оригиналу, который заикнулся бы, что через полвека после всего этого вокруг нашего шарика будет болтаться единственная скорлупка с тремя хомосапиенсами, изредка принимающими столь же немногочисленных гостей, и этим присутствие людей в космосе ограничится, а разговоры про пилотируемый полет на Марс так и останутся неопределенными разговорами, — рассмеялись бы в лицо. И у разочарованных романтиков космоса, которые, опоздав к эпохе бури и натиска, постят сегодня в соцсетях плакаты «Прости нас, Юра!», — несомненно, есть все основания для грусти.

Так кто и как убил космическую мечту? А может, она была всего лишь несбыточным фантомом?

На второй вопрос сразу можно ответить отрицательно. Да, от балета, исполняемого в фильме Стенли Кубрика космическими кораблями под музыку Штрауса, до сих пор захватывает дух, но тогда вся эта картина совершенно не воспринималась фантастикой. Сценарий фильма, действие которого происходит в 2001-м году, Кубрик и Кларк начали писать в 1964-м (одноименный роман появился позже), за 37 лет до описываемых в нем событий. И ориентировались они при этом на то, что видели собственными глазами за предшествовавшие годы.

Как выглядел мир 37-ю годами до того, в 1927-м? Типичный самолет того времени представлял собой двухместную открытую «этажерку» из фанеры и перкаля, а на дорогу из Европы в Америку уходило несколько дней на борту дымящего трубами парохода. А к моменту написания сценария огромные цельнометаллические реактивные авиалайнеры доставляли пассажиров из Старого Света в Новый за несколько часов, и стюардессы в элегантной униформе развозили напитки по рядам обтянутых кожей кресел — тут дистанция как раз такого же примерно размера, как между первыми пилотируемыми космическими капсулами и теми кораблями, что показаны в фильме Кубрика. Собственно, техническая осуществимость всего этого в наше время не вызывает ни малейшего сомнения — полетевшие в 80-х «Шаттлы» и «Буран» были шагами именно в данном направлении. Однако оба этих проекта к сегодняшнему дню закрыты за невостребованностью.

Так может, все эти огромные космические корабли, орбитальные города и лунные базы являлись фантастикой в другом смысле — потому, что на деле никому не были нужны? Опять нет — именно тогда они были совершеннейшей необходимостью, и все эти сюжеты, как ни смешно, были очень и очень хорошо обоснованы.

Новые знания о других планетах и флаги, водруженные на их поверхности, это, конечно, хорошо, однако в реальности люди отправились в космос за «горами хлеба и безднами могущества», которые обещал им К.Э.Циолковский. Чего ожидало человечество от его освоения (военные варианты применения оставим в стороне, поговорим о сугубо мирном, коммерческом использовании)?

Во-первых, речь идет о радио- и телевещании, а также космической связи. Даже высочайшая на тот момент в мире Останкинская телебашня, начавшая работу в 1967 г., покрывала своими передачами радиус всего в какие-то 120 км, оставляя неохваченными огромные пространства. Для дальней передачи телеграфных сообщений и телефонных разговоров по всему миру использовались сотни тысяч километров дорогого и металлоемкого медного кабеля, емкости которого постоянно не хватало, а также десятки тысяч радиорелейных вышек-репитеров. Связь была дорогим удовольствием — стоимость минуты международного телефонного разговора могла достигать нескольких долларов, и все равно жители глухих поселков, корабли посреди океана и самолеты, пролетающие над пустынями, оставались отрезанными от внешнего мира даже в самых кризисных ситуациях. Радикально решить проблему можно было только при помощи спутников.

Телекоммуникационное оборудование тех времен — частично ламповое, частично транзисторное — компактностью не отличалось. Огромные аппаратные останкинского телецентра обеспечивали вещание всего-то четырех телевизионных и трех радиопрограмм, масса необходимого для этого железа составляла десятки тонн. Компьютер того времени, производительность которого сильно уступала любому современному смартфону, занимал несколько залов, а то и целое здание. Покрытие теле- и радиовещанием всей территории планеты, организация доступной в планетарном масштабе телефонной связи потребовали бы вывода на орбиту уже десятков, если не тысяч тонн оборудования.

Все это «железо» потребляло огромную по нынешним меркам энергию. Чтобы обеспечить работу всех орбитальных телекоммуникационных станций, потребовались бы сотни квадратных километров солнечных батарей или десятки ядерных реакторов. Даже самая надежная и качественная ламповая и транзисторная техника того времени периодически выходила из строя и требовала ремонта, который сводился к поиску и замене перегоревших элементов. При таком количестве оборудования обслуживанием этих нескольких десятков космических станций непрерывно должны были бы заниматься сотни людей. Но это еще не все.

Помимо связи, вторым приоритетным направлением было наблюдение Земли из космоса. В первую очередь речь шла о метеорологии — автоматических метеостанций еще практически не было, и огромнейшие территории тундры и тайги, гор, пустынь и океанов были совершенно не охвачены метеорологической сетью. Решить проблему мог только взгляд из космоса. Это же касалось нужд картографии, поиска полезных ископаемых, выявления лесных пожаров, наводнений и других стихийных бедствий.

Хотя телевизионная техника и переживала в то время значительный прогресс, разрешающая способность тогдашних видиконов не позволяла получать картинку с достаточной степенью подробности. Первый снимок обратной стороны Луны, сделанный в 1959 г. советским аппаратом «Луна-3», был снят на фотопленку, проявленную после этого в полете, а после сосканированную уникальным оптико-механическим сканером, что и позволило передать изображение на Землю по радио. Более того, даже космическая разведка осуществлялась при помощи традиционного фотографического процесса. Разведывательные спутники различных модификаций серии «Зенит» выводились на орбиту, в течение двух недель фотографировали интересующие участки земной поверхности, а после возвращались на Землю с отснятой пленкой — таких запусков, начиная с 1962 г., было произведено более пятисот, причем последний из них состоялся аж в 1994 г. Только после этого развитие микроэлектроники позволило перейти к передачи отснятых телевизионных изображений по радио, многократно снизив потребность в запусках.

Метеорологические спутники серии «Метеор» передавали на Землю телевизионную картинку, но ее детализация позволяла рассмотреть на снимках только самые крупные объекты вроде циклонов, имеющих диаметр сотни километров. Для детального и точного прогнозирования погоды этого было недостаточно.

Снимали земную поверхность и с борта пилотируемых орбитальных станций, в частности, на «Салюте-6» для этого использовалась уникальная спектрозональная камера МКФ-6М, позволявшая различить множество невидимых глазу подробностей. Отснятые кассеты отправлялись на Землю с возвращавшимися экспедициями посещения, и от момента съемки до того, как снимки становились доступными для исследования, иногда проходили месяцы. А для срочных задач в число штатного оборудования «Салютов» входил бинокль — хоть точность и информативность визуальных наблюдений и уступает фотографии, но другой возможности быстро определить и сообщить на Землю координаты очага лесного пожара или болтающегося в океане авианосца попросту не было.

Чтобы оперативно обеспечить при тогдашнем уровне техники все потребности в наблюдении земной поверхности для метеорологии, картографии, геологоразведки и реагирования на чрезвычайные ситуации, космические станции необходимо было снабдить мощной оптикой, фотолабораториями, запасами пленок и реактивов, а также людьми, которые фотографировали бы, проявляли отснятые материалы и тут же, на борту, изучали бы их при помощи микрофотометров, блинк-компараторов и прочих приборов, требующих участия человека. Всяческие иные научные задачи, будь то выращивание в невесомости разнообразных растений, получение сверхчистых материалов или наблюдение далеких звезд при помощи заатмосферного телескопа, на тот момент также были невозможны без участия заметного числа людей.

Все эти люди, обслуживающие связную аппаратуру и занимающиеся другими исследованиями, требовали бы достаточного пространства для жизни и работы, производительных систем жизнеобеспечения, запасов кислорода, воды и пищи, а также врачей и инженеров, управляющих всем этим хозяйством. Сами станции, согласно основной на тот момент парадигме, должны были располагаться на достаточно высокой геостационарной орбите, чтобы постоянно «висеть» над одной и той же точкой земной поверхности — это упростило бы наблюдения и в особенности связь. Масса каждой такой станции могла достигать в итоге многих тысяч тонн, заброска которых в космос была бы крайне энергоемким и дорогим удовольствием.

Решить эту проблему позволило бы частичное использование лунных ресурсов — кислорода, воды, металлов и других материалов. Хотя наличие на Луне пригодных для промышленной разработки месторождений и залежей льда на тот момент было всего лишь гипотезой, химический состав поверхностного слоя лунного грунта — реголита — был уже довольно хорошо известен. Получение из него как минимум кислорода для дыхания и кремния для солнечных батарей никакой принципиальной проблемы не представляло, требовалось только достаточное количество энергии. А учитывая, что Луна лишена атмосферы и имеет силу тяжести вшестеро меньше земной, доставка материалов с нее на геостационарную орбиту обходилась бы дешевле, чем с Земли, особенно если использовать для запуска не ракеты, а электромагнитную катапульту.

Но все это потребовало бы создания постоянных обитаемых лунных баз — с геологоразведочными партиями, производственными комплексами и мощнейшими источниками энергии, будь то огромные поля солнечных батарей или ядерные реакторы. Формирование столь мощной и развитой космической инфраструктуры и последующее ее обслуживание потребовало бы разработки и серийного выпуска сверхтяжелых ракет-носителей, которые, благодаря массовому производству и хотя бы частичной многоразовости, стали бы довольно дешевым в пересчет на килограмм выводимой полезной нагрузки. А уж в ситуации, когда интенсивность космических полетов таких сверхтяжей была бы сравнима с активностью пассажирской и грузовой гражданской авиации — выделить десяток-другой запусков уже имеющейся системы для отправки пилотируемой экспедиции к Марсу не оказалось бы неподъемно дорогим и технически неосуществимым удовольствием.

Собственно, некоторое время развитие космонавтики шло именно по этому пути. Предварительные работы над системой «Спейс Шаттл» начались в 1967 г., еще до первого пилотируемого полета по программе «Аполлон». И чем дальше, тем больше вырисовывающиеся контуры нового аппарата напоминали кадры из фильма Кубрика: огромный черно-белый футуристический космоплан, на фоне которого все предыдущие пилотируемые аппараты выглядели как мышь рядом с коровой.

С сегодняшних позиций весь проект выглядит совершенно шизофренически. Выведение на орбиту тяжелого спутника массой до 30 т. осуществлялось в грузовом отсеке челнока, стартовая масса которого с полезной нагрузкой составляла около 100 т.. Иначе говоря, примерно 2/3 забрасываемой в космос массы (а если выводимый спутник был легче, то эта доля, соответственно, была и больше) отправлялась на орбиту в виде тары, «упаковки», роль которой играл шаттл. Причем обойтись без этого было невозможно — маршевые двигатели размещались на самом челноке, а огромный сигарообразный корпус, к которому тот крепился перед стартом, представлял собой всего лишь сбрасываемый внешний топливный бак. Вывести груз на орбиту иначе, чем в грузовом отсеке челнока, система в принципе не позволяла.

Однако с позиции тех времен все было естественно и логично. «Большой» вариант развития американской космической программы, позднее зарубленной президентом Никсоном из-за ее дороговизны, включал в себя создание большой орбитальной станции с экипажем до 50 человек, межорбитальных буксиров, окололунной орбитальной станции и постоянной базы на Луне, не говоря уже о большом числе спутников разнообразного назначения — все в полном соответствии с тогдашним мейнстримом. Обслуживать все это хозяйство должны были шаттлы, которые должны были летать дважды в месяц. Расположенные на космоплане мощные маршевые двигатели позволили бы маневрировать в космосе и приближаться к любому спутнику, а главным достоинством являлся тот самый грузовой отсек, позволявший возвращать большие и тяжелые аппараты из космоса на Землю.

Электроника в то время была громоздкой, тяжелой, не слишком надежной и очень дорогой. Настолько дорогой, что слетать за неисправный спутником на орбиту, вернуть его на Землю, отремонтировать в заводских условиях, а после запустить снова получалось значительно дешевле, чем сделать новый. Помимо предназначенной в ремонт техники на Землю могли впоследствии доставляться полученные в невесомости новые материалы, товарные количества лунного грунта и прочие грузы. И с учетом этого кажущаяся шизофреничность проекта получает вполне разумное объяснение: выведя на орбиту новый спутник или модуль орбитальной станции, обратно челнок тоже не должен был возвращаться порожняком, и это окупало бы все затраты. Отказ от отдельной ракеты-носителя и размещение маршевых двигателей на самом космоплане позволяло сделать одноразовый внешний топливный бак сравнительно дешевым. С учетом того, что боковые стартовые ускорители со временем также предполагалось сделать многоразовыми, при регулярном транспортном сообщении стоимость выведения на низкую околоземную орбиту 1 кг полезной нагрузки надеялись снизить до фантастически низких $400 (в тогдашних, разумеется, ценах).

Созданный в СССР «Буран», первые работы над которым начались в 1972 г, при всем своем внешнем сходстве с «Шаттлом», концептуально был устроен совершенно иначе. Он также имел грузовой отсек для возвращения грузов из космоса на Землю, однако выводился на орбиту при помощи полноценной ракеты-носителя «Энергия». Которая, разумеется, была дороже по сравнению с американским топливным баком, зато вместо «Бурана» могла, при необходимости, забросить на орбиту сразу 100 тонн против максимум 30 тонн у «Шаттла». В общем, до поры космонавтика развивалась именно так, как виделось Кубрику и Кларку.

Что же произошло дальше?

Пока в конструкторских бюро космической отрасли проектировали огромные многоразовые космолеты, прогресс в других областях тоже не стоял на месте. Именно на 70-е годы прошлого века приходится взрывное развитие электроники. Если на начало этого десятилетия большинство выпускаемых образцов собиралось на транзисторах, а многие и все еще на лампах, то к его завершению уже массово штамповались большие и сверхбольшие интегральные микросхемы и микропроцессоры, первый из которых появился еще в 1971 г. Их производительность росла, размеры и энергопотребление падали, стоимость, в условиях массового производства, стремительно снижалась. Аналоговая техника начинала вытесняться цифровой; первые 8-битные игровые телеприставки появились в 1976 г., первые недорогие массовые персональные компьютеры — в 1977 г.

Мощные вычислительные машины, первоначально занимавшие большие залы и даже целые здания, уменьшились сперва до размеров одной комнаты, потом — шкафа, затем — небольшого ящика, и параллельно снижалось их энергопотребление. Телекоммуникационная аппаратура, для размещения которой в космосе в 60-х гг. потребовалась бы огромная орбитальная станция с десятками человек обслуживающего персонала, уже к 80-м умещалась в спутнике размером и массой приблизительно с грузовик и питалась от сравнительно небольших и легких солнечных батарей. Для выведения его на орбиту не требовались сверхтяжелые носители, и работал он в полностью автоматическом режиме. При этом электроника стала достаточно надежной, чтобы без особых проблем проработать в космосе несколько лет, и достаточно дешевой, чтобы, в случае выхода спутника из строя, проще стало бы сделать и запустить на замену новый.

ПЗС-матрицы, пришедшие в космическую технику намного раньше, чем в бытовые цифровые «мыльницы», постепенно позволили отказаться от химического фотографического процесса — высококачественные изображения земной поверхности передавались теперь на Землю по радиоканалу вместо того, чтобы то и дело возить на орбиту и обратно кассеты с фотопленкой.

Целый ряд экспериментов и наблюдений — астрономических, биологических, технических - стало возможно проводить без участия человека, на роботизированных установках. При этом обнаружилось, что пилотируемая орбитальная станция для многих из них далеко не самое лучшее место. Перемещение людей внутри станции, работа вентиляторов и насосов систем терморегулирования и жизнеобеспечения создают вибрации и портят «качество невесомости» — изображения в телескопах размазываются от мелкого дрожания, а получаемые кристаллы и медицинские препараты оказываются далеко не так однородны, как хотелось бы. В результате многие исследования такого рода были перенесены на беспилотные спутники, где присутствие человека не является мешающим фактором. Потребность в присутствии человека на орбите резко упала, а масса выводимой полезной нагрузки снизилась.

Вдобавок космонавтика получила от развития электроники еще один удар, на этот раз с Земли. Изначально спутниковая связь была наиболее дешевым способом коммуникаций на дальние расстояния. Исходя из этого прогнозировались и потребности в орбитальных связных группировках. Однако в 1977 г. компания «Сименс» построила для немецкого оператора «Дойче Телеком» первую в мире волоконно-оптическую линию связи. По мере удешевления конечного оборудования и повышения производительности телекоммуникационного оборудования оптоволокно расползалось по планете все шире и шире. При этом если отправка сигнала через спутник связана с характерной задержкой, подчас критичной при передаче данных, а пропускная способность транспондеров жестко ограничена, то у оптоволоконных линий этих недостатков нет. В результате основной объем информации передается сегодня в мире по оптоволокну, а телекоммуникационные спутники чем дальше, тем больше становятся нишевым инструментом, который используется, когда надо связаться с кораблем, затерянным посреди океана, или транслировать телепередачи сразу на половину континента. Сегодня потребность в спутниках связи на много порядков ниже, чем предполагалось в 60-е.

В результате к тому моменту, когда первый шаттл «Колумбия» совершил в 1981 г. свой первый полет, он уже успел устареть чуть более, чем полностью, как и вся программа космических челноков. Планировавшегося транспортного потока между Землей и космосом не получилось, возить оттуда на Землю оказалось нечего. Ремонтировать на орбите, в общем-то, тоже — при выходе из строя спутника проще и дешевле было запустить новый, причем из-за небольшого веса и габаритов нагрузки сделать это при помощи легкой одноразовой ракеты-носителя. Едва ли не единственным исключением стал орбитальный ремонт космической обсерватории «Хаббл», главная ценность которой заключалась не в электронике, а в дорогостоящем главном зеркале телескопа. Практически все потребности объединенного человечества в пребывании человека в космосе уже четвертое десятилетие полностью покрываются единственной орбитальной станцией (сначала это был «Мир», а после МКС), на борту которой постоянно присутствует три человека.

Огромные космические челноки использовались, в лучшем случае, как средство выведения новых модулей МКС, а то и просто в качестве «космического такси» для нескольких пассажиров, и 60 с лишним тонн самого космического самолета гонялись при этом туда-обратно без особой пользы за счет американских налогоплательщиков, а обходилось это в астрономические деньги. Однако альтернативы не было — помимо «Шаттла», другого пилотируемого корабля у США не осталось, а после закрытия этой программы не осталось и вовсе никакого.

В СССР, к счастью, программа «Энергия — Буран» развивалась параллельно с использованием «Союзов», отказываться от которых никто не спешил. Это позволило России не прерывать программу пилотируемых полетов после ее закрытия и даже неплохо заработать на космическом извозе. Однако расхожая точка зрения, будто «Буран» был убит в результате разрухи и бардака начала 90-х, имеет мало общего с реальностью. Эта программа все равно неизбежно была бы закрыта. Для сверхтяжелых носителей масштаба «Энергии» и огромных космических челноков в результате развития электроники просто не осталось задач.

А что же с экспедицией к Марсу, базами на Луне и городами на орбите? Разговоры об этом ведутся не первое десятилетие, и не первое же десятилетие так и остаются разговорами, а сроки все сдвигаются и сдвигаются. Судя по всему, будут сдвигаться и дальше. Практической необходимости в таких проектах сегодня нет — необходимые исследования с успехом проводятся небольшими и недорогими автоматическими аппаратами, отлично справляющимися с теми задачами, решение которых в 60-х гг. было совершенно невозможно без участия человека. Если бы развитие космонавтики продолжалось по тому пути, с которого оно свернуло в 70-е - 80-е, то отправить людей к Марсу было бы несложно пусть даже в порядке «попутного развлечения» — необходимые для этого сверхтяжелые ракеты и космические модули выпускались бы серийно и стоили бы совсем недорого. Однако, чтобы реализовать марсианский проект сегодня, практически всю необходимую для этого технику пришлось бы разрабатывать с нуля, причем специально для полета к Марсу, а больше ни для чего она все равно бы не пригодилась. Нельзя исключать, что какая-то из сверхдержав — самостоятельно или объединившись с другими — пойдет на подобные траты из политических соображений. Однако на фоне стремительно развивающегося общемирового кризиса это выглядит довольно сомнительным. Скорее всего, ни пилотируемой экспедиции на Марс, ни баз на Луне мы в ближайшие десятилетия так и не увидим.

Если конечно, не появится какой-либо реальной, экономически рентабельной задачи, требующей создания и массовой эксплуатации недорогих серийных сверхтяжелых носителей и прочих элементов создания разветвленной обитаемой космической инфраструктуры. Таких задач в обозримом будущем может возникнуть только две.

Если, наконец, удастся получить устойчивую самоподдерживающуюся реакцию термоядерного синтеза (а это коренным образом решило бы проблему человечества в энергии), возникнет проблема топлива для ермоядерных реакторов. В этом случае может оказаться вполне рентабельной и даже, возможно, сверхприбыльной промышленная добыча Гелия-3 из лунного реголита и его доставка на Землю. Такой проект неизбежно потребует и создания сверхтяжелых ракет, и постройки баз на Луне, и организации регулярного транспортного сообщения с ними.

Другой вариант — обнаружение астрономами крупного астероида, который в обозримом будущем должен будет столкнуться с Землей. Тогда человечество столкнется с крайне нетривиальной задачей изменения орбиты другого небесного тела, а после — создания постоянно действующей системы защиты, для чего, опять-таки, будут необходимы сверхтяжи и все остальное.

А пока не произошло ни того, ни другого, все будет продолжаться более или менее так же, как и сейчас. Причем нельзя сказать, чтобы сейчас дела обстояли плохо — такой уровень проникновения космонавтики в повседневную жизнь в 60-е годы не мог присниться даже самым смелым фантастам. Съемочные группы производят включение в прямой эфир через спутник даже в том случае, если находятся на соседней улице от своей телестудии — так проще и дешевле. Спутниковые тарелки можно увидеть на дачных «скворечниках» и полуразвалившихся избушках в самой глубокой провинции. Подробнейшие спутниковые карты есть практически в любом смартфоне, да еще и с возможностью высокоточной спутниковой же навигации, и благодаря спутникам миллионы автомобилистов постоянно получают информацию о дорожных пробках.

Вот только мечта о следах подошв на марсианской поверхности в обозримом будущем, увы, так и останется всего лишь мечтою. И на вопрос, кто ее убил, существует четкий и однозначный ответ — ее убил закон Мура.

Первоисточник. sanches.livejournal.com/894575.html?utm_source=...

@темы: литература

---

Очередная демонстрация того, что разрубить стрелу на лету это в принципе очень несложная операция (особенно если ее пускают не тебе в лицо, а немного в сторону). Пора уже снимать свое видео, чтобы показать АВОТМИНЯУЧИЛИТАК

@темы: видео, самураи, фехтование

---

Я складываю в список на поиграть как-нибудь потом современную индюшатину, поскольку последние 5-8 лет ее совершенно невиданное количество, и многие проекты по уровню проработки и духу напоминают лучшие микроигры ДОСовских времен типа того же Quest for Glory graft1864.diary.ru/p217648948.htm Их набралось уже 14 штук, но нечасто бывает и время, и настроение на такие штуки. А вот сейчас увидел в ленте короткое описание игры The Longing (2020) и чуть слезу не пустил. Потом прочитал стандартную аннотацию и таки пустил.

"Играйте за одинокого Теня, последнего слугу короля, некогда правившего подземным миром. Силы его иссякли, и он впал в глубокий 400-дневный сон, чтобы восстановить свою мощь. Ваш долг — ожидать его пробуждения в земляном дворце.

Игра начинает отсчитывать 400 реальных дней с момента запуска и не перестаёт, даже когда вы ничего в ней не делаете или выключаете её. Вы вообще можете в неё не играть. Но без вас Теню будет совсем одиноко. Исследуйте пещеру и собирайте предметы для вашего уютного подземного жилища. Просто отправьте Теня на прогулку — ходит он не быстро, но и нам спешить некуда. Ослушайтесь приказов короля и исследуйте дальние части пещеры. Это путешествие во тьме обещает быть довольно опасным и необычайно до-о-о-о-о-о-о-о-о-олгим".

Примечательно: есть два официальных трейлера. Стандартный вот, а есть еще долгая версия. На четыре часа

@темы: видео, игры

---

Мне подкинули недавно канал антикварного отечественного магазина с японскими предметами www.youtube.com/channel/UCwkPFZHVwPhg3MCVXrDjH9... Там где-то 150 видео с образцами, но без всяких комментариев, просто крутят вещь перед камерой, чтобы можно было рассмотреть ее в динамике, тксзть, и с разных сторон. Я буду пересматривать его с самого начала и временами подкидывать самые интересные видео, но желающие могут вотпрямщас уже посмотреть все на оригинальном канале. Некоторые образцы у меня вызвали сильные вопросы по датировке, особенно с учетом того, что продавец путает айкути с хамидаси и вообще пользуется, похоже, исключительно переводом предоставленной информации, но будь все эти предметы сделаны хоть вчера, в целом это не так важно.

Вот это, например, хороший образец оправы с демонстрацией когатаны, плюс сам клинок в древнем стиле киссаки-мороха/когарасу-зукури, с обоюдоострым окончанием.

@темы: видео, образцы

---

Год назад я тащил сюда graft1864.diary.ru/p217080586.htm прекрасную статью на тему, почему то, что сейчас называют ушу, в реальной драке работает из рук вон плохо. Собственно, это статья тоже про ушу (от главы Общества изучения багуачжан "БАГУА МЭНЬ" Владимира Амиды) и на схожую тему, но тут есть кое-какие новые замечания, несмотря на то, что почти в самом начале идет ссылка на ту самую предыдущую статью от товарища Моисеева. Статья несколько сумбурная, человек, вероятно, не особо вычитывал ее и не занимался выстраиванием структуры, похоже, накипело и он решил срочно ответить Ну и в этот раз, пожалуй, я все-таки и своей информации докину.

ВЛАДИМИР АМИДА: «ТРАДИЦИОННОЕ VS СПОРТИВНОЕ» БОЕВОЕ ИСКУССТВО

После недавних дебатов в нашей группе и очередного холивара в отношении детских вопросов: "где спарринги в ТКБИ?", "ТКБИ не работает", "ММА сильнее всего" и так далее, столкнулся, как ни странно, с некоторыми товарищами, которые всё ещё не понимают сути ТКБИ (традиционные китайские боевые искусства) и находятся в плену узкого представления (обусловленного часто спортом), что вообще это такое — традиционка. Пусть эта статья будет если не точкой, то по крайней мере ответом тем, кто умеет слушать и понимать.

Итак, немного отмотаем назад, в последнее время в сети всё больше и больше появляется видео под условным названием "избиение младенца", где с одной стороны выходит более-менее подготовленный спортсмен от единоборств, а с другой китайский пенсионер, возомнивший себя мастером (вот последний такой пример с псевдомастером от тайцзи).

Заканчивается оно, конечно, плачевно для последнего. К этому видео мы ещё вернёмся. А сейчас немного ликбеза и истории, хотя на эту тему написано масса статей уже, у того же Дмитрия Моисеева, поэтому я ничего нового не скажу, а быстро пробегусь. Упадок традиционного ушу начался не вчера, а ещё в конце XIX - начале XX века.

Основные моменты:

— Во время Боксёрских восстаний вместо традиционной индивидуальной подготовки в русле "мастер-ученик" начали массово готовить больший группы людей, часто с помощью некоторой "сакральной" формы таолу, заменив тем сам реальную индивидуальную боевую подготовку на некую мистификацию с большим налётом внушения и ритуалистики. Всё это привело к очень плачевным результатам Боксёрского восстания, когда вера в свою неуязвимость и бессмертие была просто уничтожена пулями и пушечными снарядами;
— Создание в начале XX в. всякого рода ассоциаций (самая известная Ассоциация Цзинъу) и обществ физического развития, где взят курс на отход от старых методов (часто клановых и закрытых), в этих ассоциациях провозглашалась целью оздоровление нации, патриотизм и восприятие духа. Уже тогда многие традиционные методы претерпели существенные отличия. Изучалось одновременно множество стилей, а также западные виды спорта.
— Постоянное распространение огнестрела, естественно, убавило прыть многих практикующих ТКБИ, хотя в Китае у народа его практически было очень мало, но этот фактор также сыграл свою роль в постепенной деформации и стагнации традиционного ушу;
— Далее несколько войн: гражданская (между Гоминьданом и компартией), время военных клик (когда все, у кого был хоть какой-то военный отряд, провозглашали себя правителями местности), далее война с Японией, опять гражданская и победа коммунистов с провозглашением КНР в 1949 г. Всё это приводило как к уничтожению большого количества людей (в том числе и носителей реального мастерства), так и не давало возможности обучаться и обучать (голод, разруха, война, не до того было);
— Потом Культурная Революция, когда под удар попали многие мастера, как "пережитки феодального прошлого" в течении десяти лет уничтожались почти что физически. Также погибло громадное количество текстов, документов, храмов и монастырей (в том числе и те, где практиковали боевые искусства), и так далее. Один из моих учителей по багуачжан, например, 8 лет был в "отсидке" на трудовом поселении. Хотя мастера и старались продолжать тренировки подпольно, но многие просто не выжили в тяжелых условиях;
— Сразу после этого ещё долго сохранялся запрет на изучение и практику именно боевых разделов. То есть формальные комплесы-таолу делать можно и нужно, а вот парную, боевую работу — нельзя. Реальное оружие было замещено на игрушечные жестяные шелестелки.
— Создание спортивной гимнастики ушу и спортивного единоборства саньда под эгидой государства стало полной подменой реального применимого ушу с его множеством боевых методов и специальных тренировочных методик добило во многом уже и без того уничтоженное традиционное ушу. Как ни странно, к этому приложили руку многие именно традиционные мастера.

Эти и другие причины (главная из которых это отсутствие социального запроса на потребность в традиционном ушу) привели практически к почти полному угасанию и вымиранию реального традиционного боевого искусства Китая, которое теперь называют ушу (хотя правильнее было бы говорить чуантун угун или традиционная боевая практика), так как ушу (где 术 шу - искусство) всё же о чем-то высоком, а боевое является скорее утилитарным, для конкретных целей и задач.

Один из мастеров реального чуантун угун, великий мастер Ма Ханьцин говорил, что только 10% школ китайского ушу имеют боевую составляющую, а ведь это было в 80-90-х годах ХХ века! Сейчас уже второе десятилетие XXI века, то есть за 30 лет ушло много серьёзных мастеров, которые, к сожалению, не оставили после себя учеников. Как говорил ещё один мой учитель, господин Ди Гоюн: "Мы не достигли того, что умели наши учителя, но наши ученики не смогли достигнуть наших умений". Происходит стагнация и угасание чуантун угун (что в общем-то природно и естественно), это соответствует законам, порождённым проявлением Дао: рождение-рост-зрелость/кульминация-угасание/стагнация - смерть.

Теперь вернёмся к сути темы этой статьи: "традиционное vs спортивное". Эти две вещи невозможно ставить в один ряд, и сравнивать их глупо. Так как они имеют совершенно разные задачи, цели, а соответственно и методы подготовки. Спорт это спорт, он нужен. Кстати, ММА это тоже спорт, в котором много ограничений, и серьезный бизнес. У спорта (а профессиональный спорт - это большой шоу бизнес) своя потребность, свой социальный запрос, своя ниша, своя культура, свои методы.

Но чуантун угун ("традиционка") — это совсем другая тема, которая на данный момент уже почти почила. Чуантун угун нельзя отделить искусственно от тех людей, для которых она была частью жизни. Главным образом целью чуантун угун было выживание в достаточно сложных условиях, от охраны караванов до защиты сёл от нападений, от подготовки армии до телохранителей VIP-персон. Чуантун угун нужен был прежде всего для реальной жизни, там, где нужно калечить (с разной степенью тяжести) жизнь другого или других, чтобы уберечь свою жизнь или вверенные тебе жизни. Это главное отличие от спорта. И оно принципиальное. Поэтому чуантун угун ставку делало не на рукопашные методы, а на оружейные прежде всего. Да и безоружные методы предполагают множество "иезуитских" приёмов применения. Например, поражение/разрыв/разлом суставов (в том числе 7-го шейного), воздействия на нервные окончания и точки меридианов (дянь сюэ), перекрытие дыхательных путей от обморока до смерти, удары в глаза, горло и пах, и так далее. Методик и методов не счесть.

Теперь вопрос. Как это применять в спарринге? Ответ — никак. Таки вещи невозможно применить, ибо применение — это травма, а не применение — это игра, в которой нет смысла. Поэтому в реальных боевых школах существовали методики (а в некоторых и сегодня существуют), когда тебя плавно подводили к такому применению, а дальше это уже дело Духа, насколько в реальной ситуации ты сможешь это применить. Это очень похоже на использования ножа. Вы много видели спаррингов с боевым ножом? Нет, вы их совсем не видели. А почему же? Разве боевой нож не работает? Работает, но это или убийство или ранение. Есть пару видео на ютюбе с применением ножа, это доля секунды и труп, из этических соображений приводить не буду здесь. А вот эти прыгания с заменителем ножа (резиновым или деревянным) является подменой, фэйком и вводит человека в иллюзию и заблуждение, так как реальный бой на ножах не является спаррингом.

Вот такая же ситуация и с реальной традиционкой. Только раньше, вместо ножа, наГУНивалась, натренировывалась до совершенства рука, нога, колено, локоть, доводилось до невозможного совершенства техническое действие. Например, в багуачжан с помощью нейгун и специальных методов наработки ладонь должна иметь такой удар, "чтобы противник начал харкать кровью" (как сказал мастер Ма Чуаньсюй), а не эта возня в спарринге. Вообще сам спарринг спортивный является порождением западной культуры. Для многих это будет сейчас откровением и шоком, но это правда. Ну какой спарринг с боевым топором, саблей или копьём? Это труп через одну секунду. Вот также примерно и с кулачными системами. Сейчас это звучит непонятно, дескать, "покажи нам таких мастеров". Сейчас поговорим об этом, но прежде скажу: сегодня практически никто из занимающихся ушу не тренируется по старым методикам (так называемый "олд скул цюаньфа").

Раньше тренировали глубоко цзибеньгун (базовую работу), развивали шеньфа (методы работы с телом), уделяя много времени нейгун (внутренней работе) и вайгун (внешней физической подготовке). Была и спецподготовка, а также парная работа от наработки парных форм до отдельных форм нападений и защиты, методов парной работы в традиционке очень много. Формами таолу прежде почти не занимались, может до 15-20% от всего процесса подготовки. Причем это в любом стиле. Сейчас так никто не может и не способен тренироваться. Причины были названы уже выше. Реальность раньше была иная, человеческая жизнь стоила мало, полиции вообще не было и зарубить человека было делом банальным. Сейчас человеческая жизнь стоит дорого, есть уголовное право, есть полиция, есть запрет на холодное оружие...

Ещё один момент, сегодня даже среди практиков ушу реального прежнего традиционного ушу почти никто не видел. Нонсенс, правда? Но это так и есть. Самих мастеров осталось очень мало и скоро совсем не будет. Под мастером я имею в виду прежде всего того, кто свободно может применять именно стилевую технику (а не спортивный челнок и подобный спорт) в свободном поединке. Однако это все ещё есть. Даже в наши края иногда заезжали, можно вспомнить того же Ян Фаншена (синьи цюань семьи Чэ) и некоторых иных, которые предлагали любому проверить их в действии, будучи уже в возрасте за 50. Мне в своё время посчастливилось не только встретить, но и заниматься, и перенять у такого человека, который в манере именно своей стилевой легко расправлялся и с боксёрами, и с борцами, и с тайцами, не говоря уже про китайцев, которые всё потеряли, о чём и эта статья моя. Это был стиль дракона, семейная школа, чудом сохранившаяся у нас. Причём именно в манере стиля, когда манера проявляется не в форме, а именно в поединке. И скажу я вам, что это покруче любого фильма.

НО! Большинство людей ни разу не видели реального мастера и реального традиционного ушу. Это проблема.

Теперь вернёмся к тому злополучному спаррингу (что выше) с так называемым "мастером тайцзи". На самом деле это обычный пенсионер, который ни разу в жизни не занимался боевым искусством, а жил в своих иллюзиях и вышел в реальность. Непонятно, зачем он полез туда.

А вообще глупо сравнивать боевое и спортивное. Выше уже объяснял почему. Кроме того, сама перчатка на руке ограничивает 90% стилевых техник. Например, в том же стиле дракона почти все техники выполняются лапой дракона "лун чжао", в багуачжан действуют ладонями, хотя есть и кулаки и локти и пальцы. Кроме того, перчатка это "утяжелитель" и "амбразура". Потому если в спорте надеть даже на мастера перчатки и работать по правилами бокса, то скорее всего выиграет боксёр. Но если тот же самый боксёр столкнётся в реальной боевой ситуации с реальным практиком боевых искусств, то шансы его невелики. Хотя сегодня бокс во многом гораздо ближе к реальной практике чем ушу, которого уже почти нет.

Итак, резюмирую.

Работает ли традиционное ушу? Более чем работает, свидетельствую, ещё и как работает, но для своих целей, а не для спортивных. Есть ли сейчас реальное традиционное боевое искусство? Почти нет, причины названы. Можно ли увидеть спарринг реального мастера, например, с ММА-шником? Такое сегодня практически невозможно. Причины названы. Это и отсутствие носителей, и почти полное вымирание традиции, также разные цели и неприменимость большинства традиционных техник в спорте. Поэтому, друзья мои, хватить дискутировать на извечную тему "традиция vs спорт", идите-ка вы лучше все в спорт! Рекомендую бокс, тай и самбо. А мы пока подраконим и побагуаним, но оно вам точно не нужно, уверяю! Занимайтесь спортом и перестаньте задавать теперь мне глупые вопросы про спарринг спорта и традиционки. Я вам здесь ответил более чем.

Всем здоровья и хорошего дня.

Первоисточник: zen.yandex.ru/media/oldwushu/vladimir-amida-tra...

Теперь уже немного информации от меня лично.

В японском фехтовании в некотором смысле есть аналогичные проблемы. Например, есть кендо. Отличная штука, хорошо тренирующая мышцы и оттачивающая до безумия рефлексы и скорость удара. Но это спорт в классическом понимании слова: в реальном бою необходимость криков (киай), правильных проходов мимо противника и прочего стремится к нулю, более того, многие действия приводят к получению ранений. Зачем тогда это было сделано? Ряд причин приведен, например, здесь graft1864.diary.ru/p217126321.htm Вкратце — затем, что кендо предназначено для оттачивания рефлексов и боевого духа, а не фехтования.

Окей, отложим кендо, обратимся к более традиционным кендзюцу и иайдзюцу. Больше ли там реализма? Безусловно, кое в чем больше, по крайней мере, в кендзюцу есть парные наработки атаки-защиты в реалистичном варианте, а в иайдзюцу/иайдо следят за углом наклона клинка к углу удара. Применимо ли это мастерство в реальном бою? Боюсь, не более, чем кендо. Желающие, к примеру, могут посмотреть любое видео с приемами иайдо и убедиться, что в угоду спортивно-современной составляющей мастер иайдзюцу уже гораздо реже тренируется в том, чтобы со скоростью света и внезапно разрубить врага пополам, ибо о какой внезапности идет речь, если в 90% случаев меч откровенно выдвинут вперед для облегчения обнажения? Я уже когда-то показывал это видео, тут очень работает хороший мастер, но почти на каждом приеме легко смоделировать боевую ситуацию, когда противник перестает вести себя как полено, замечает бьющую в глаза готовность врага ударить от ножен и попросту бьет на опережение в соответствующую точку.

Случаются и более странные вещи. Вот здесь, например, тоже довольно старая и известная школа, я приносил ее сюда пару лет назад. Начинать поединок сидя — окей, спишем на этикет, хотя тогда нодати за поясом уже не смотрится. Но после обнажения мечей и явно агрессивных действий, когда не до этикета, владелец нодати вместо разрыва дистанции и вставания на ноги разрывает дистанцию... и заваливается на задницу, хотя ему даже проще было бы встать. Причем, конечно, это не вина конкретного человека, он просто делает упражнение, как его учили, согласно весьма странным (с практической точки зрения) правилам.

Окей, может быть, кендзюцу все-таки нас выручит? Увы, но в 95% школ кендзюцу поединки отсутствуют как класс. Ученики отрабатывают движения по одиночке и парами, но опять же, согласно правилам и регламенту. Противник всегда действует известным образом. Сможет ли человек провести прием, отработанный таким образом, в бою? Сможет, даже если противник начнет вести себя несколько иначе. Все-таки упражнения предусматривают самые простые и логичные реакции, так что реальный враг, очень вероятно, действительно среагирует похожим образом. Но, тем не менее, прием получится спустя несколько десятков спаррингов. И уж спустя не один десяток тренировок начнет получаться не только по принципу "я отрабатываю прием Х, концентрируюсь только на нем и жду, когда противник будет в том положении, чтобы было удобно начать проведение приема Х". Вот, кстати, очень хорошие ребята из Катори Синто Рю, начиная со второй минуты в довольно жесткой форме отрабатывают последовательность движений. Многие отрабатывают только в куда более мягкой манере. Но даже жесткой формы, увы, совершенно недостаточно, чтобы в случайном положении случайного боя все пошло по плану.

Почему же нет хороших драк в кендзюцу, как и в других японских течениях фехтования? Проблема примерно та же, что и у китайцев. В конце XIX века — чистка самураев с переприцеливанием на вестернизацию, потом использование самурайского духа и всего прилагающегося только в патриотрически-военных целях в XX веке, потом демилитаризация со всеми вытекающими, потом — логичный шаг, максимальное "оспортивливание". И это на фоне того, что то же кендо, как я еще раньше писал, критиковали уже в самурайские времена. В современном мире (условно, скажем, в последние 50 лет) люди вдобавок не хотят получать травмы, изучая в целом не нужно в жизни искусство размахивания палками и железяками. Запаковывать в защиту? Во-первых, ни одна защита не спасает от рандомных случайностей (привет забронированному донельзя европейцу, которому неудачно скользнувший клинок прошел в локтевой сустав, несмотря на латы), во-вторых, автор статьи, которой посвящен пост, в комментариях отметил очень неприятный момент:

"Возьмите легкие перчатки без пальцев, закройте критично уязвимые места реконпластом, отслеживайте обусловленное поражение критичных зон. В чем проблема то?" - в стиле который я практикую, 90% техник даже в таких перчах применить уже не удастся, так как есть тонкая специфика в форме кисти (т.н. лапа дракона). А прицеплять защиту это порнография. И при этом у нас постоянно были спарринги. Более того, обучение велось именно в спарринге. Но и это не является боем. Это форма тренировки. Бой ничто не заменит. Тебя подводят к этим вещам, я же писал там. В реальной ситуации только дух решает (читай психол. готовность). А ТКБИ было не для мирной жизни создано и не для игры в бирюльки (спарринги), а для жизни. Им жили, а не доказывали превосходство. В буквальном смысле. Умеешь - выживешь."

То бишь защита искажает технику даже по меркам спарринга, который все-таки тоже не дотягивает до полноценного боя по очевидным причинам. В нашем случае защита тоже мешает выполнять ряд приемов. Если же вроде бы и не мешает, как в значительной части европейских фехтовальных течений — то техника все равно исказится, подстроившись под защиту. Всегда было довольно забавно наблюдать в этом плане за ХЕМАшниками: если оба партнера работают в спортивной манере, кто быстрее набьет очки, то это выглядит похоже на олимпийское фехтование, а вот если один из партнеров работает реалистично и наносит тяжелые удары, его противник уже не захочет выиграть по очкам, получив пару травматичных даже через защиту попаданий, и сразу меняет технику, начиная больше думать о защите

Мораль проста: жизнь — страдание, защитное снаряжение — фикция, а фехтовать в реалистичной манере означает всю жизнь следить за своими движениями и, конечно, время от времени огребать в спортивных спаррингах от фехтовальщиков, менее подготовленных в реальном плане, но более подготовленных в спортивном

@темы: видео, самураи, фехтование, MANUAL

---

На этой неделе в сеть выкинули новость века: грядет ремастер (ремейк?) первой Мафии. Судя по ряду кадров, есть все шансы, что кроме графики ничего не изменится, а это было бы идеально. Опять придется проходить ГРЕБАНУЮ ГОНКУ через читерство или сделают выбор сложности, как в поздних патченных версиях?

@темы: видео, игры

---

Катана Сёдзи Чикузэн Дайдзё Наотамэ Саку (1844 г.). Интересный меч в не самой популярной для катаны оправе: ножны покрыты тонкой красной кожей (видны повреждения около коигути) и сделаны в стиле кэйбадати, с расширением к концу. В отличие от многих других ножен подобного вида, не содержащих металлических элементов, этот образец имеет на конце исидзуки/кодзири соответствующей формы. А если кто-то спросит "зачем?", достаточно просто двинуть его в любую нежную точку концом таких ножен

@темы: образцы

---

Крайне хорошая работа "как бы выглядел поединок Оби-Вана и Дарта Вейдера из четвертого эпизода в 2020 году". Меня всегда немного раздражала чисто кендошная техника в этой битве. С точки зрения реализъма это, наверное, довольно разумно, учитывая неприятности при любом легком соприкосновении тушки и светового клинка, но отсутствие силовых и Силовых приемов (да и круговых движений) выглядело странновато. Здесь есть отсылка ну, это мне так показалось к их же поединку из третьего эпизода, в моменте с узким коридором, и невероятно удачно продемонстрирована грубая силовая техника Дарта Вейдера, которую так часто описывали книги и почти не передали фильмы.

@темы: видео, фехтование

---

Я страшно не люблю видеоблогеров любых областей, но нескольким людям за последние десять лет удалось прорваться через мой фаервол. Один из них это уже упоминаемый ранее graft1864.diary.ru/p217977845.htm некий Edvard Wolf, который на днях запилил новое ностальгическое видео по старым игрушкам. Конкретно этот товарищ нравится мне за изложение мыслей в стиле, гм, близком к моему собственному.

@темы: видео, игры

---

Четвертый раз в жизни вижу гьёрин-гусоку и очень этому рад. Этот образец не такой экстравагантный, как приведенные ранее graft1864.diary.ru/p209422039.htm , зато видео хорошего качества и можно рассмотреть детали.

@темы: видео, образцы

---

Что может быть круче агитплакатов? Правильно, агиткарикатуры. Относительно недавно мне попадались под руку первые, а теперь приплыли и вторые. Основным источником материала послужила вот эта статья-сборник www.liveinternet.ru/community/lj_foto_history/p... Журнал "Перец" это вообще потрясающий сборник советских карикатур, поскольку он охватывает почти все время существования СССР. Круче был только всесоюзный журнал "Крокодил", но о нем мы поговорим как-нибудь в другой раз. Тексты оригинальной статьи я буду разбавлять своими комментариями, поскольку многие изображенные события мелковаты в общемировом формате и сейчас о них мало кто помнит. Украинский язык подписей вроде бы читается нормально, во всяком случае, у меня особых проблем с переводом не произошло

САТИРИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ "ПЕРЕЦ" О МЕЖДУНАРОДНОЙ ПОЛИТИКЕ

Главный юмористический журнал советской Украины «Перец» всегда был идеологически надежным. Смешных шуток и точных карикатур на бытовые темы там, конечно, хватало. Но в целом подобный «правильный» юмор всегда пресный и беззубый. Исключением была политическая часть журнала. Здесь художники себя не сдерживали. От линии партии, конечно, не отходили, но сами рисунки были очень грубыми и яркими. Черепа, свастики, пятна крови, кошмарные монстры — все это очень отличалось от общепринятого в СССР визуального стиля. В политических карикатурах «Перца» господствовали психоделия, сюрреализм и ненависть. Политинформацию в виде больших полноформатных карикатур обычно публиковали на последней странице журнала. Также были рубрики типа «Заметки об их порядках» и «Иллюстрации к их демократии», где печатали новости про загнивающий Запад. Редакция даже устраивала конкурсы политических карикатур среди читателей. «Народные» примеры карикатурной пропаганды тоже можно найти в этой подборке.

1920-1930 гг.

Журнал отсчитывает свою историю с 1927 года. Двухнедельник под названием «Красный Перец» выходил в 1927-1934 годах в Харькове как приложение к «Известиям ВУЦИК». В тот первый, довоенный период это был совсем другой журнал и по духу, и на визуальном уровне. Редакция была независимой от компартии (настолько, насколько это было возможно в 20-х) и, соответственно, мало интересовалась международной повесткой. Итак, перелом 20-х и 30-х годов. США переживают Великую депрессию. В политической жизни Германии появляется популярное новое лицо — Адольф Гитлер. В Италии Муссолини методично строит авторитаризм. В небе летают дирижабли.

Весьма криповая карикатура про румынских студентов-медиков, судя по всему, посвященная еще дореволюционным еврейским погромам в Бессарабии, в которых активно участвовали румынские студенты. Я точно помню лютый погром в Кишиневе в 1903 году, но здесь, как мне кажется, про что-то более позднее.

В 1928 году была предпринята экспедиция к Северному полюсу на дирижабле "Италия" под командованием Нобиле. Известной шутейкой тех времен был тот факт, что перед полетом он удостоился аудиенции у папы римского и получил крест, чтобы водрузить его на полюсе. Но вследствие ряда причин экспедицию по возвращении много критиковали, в том числе и глава правительства Муссолини.

У меня ощущение, что это материал на ту же тему. Советский ледокол "Красин" принимал участие в эвакуации ребят с "Италии", вследствие чего доклады вернувшейся экспедиции пытались обвинить в коммунистической пропаганде.

Президент США Гувер в 1930-1931 гг. пытался всякими правдами и неправдами укрепить экономику. В числе прочего он уговаривал предпринимателей не снижать уровень производства, а профсоюзных деятелей — не требовать повышения зарплаты; кроме того, по плану Гувера безработные не должны были получать федеральной помощи.

1940-е гг.

В 1940-х мир занимается Второй Мировой и ее последствиями. США, СССР и другие страны-победители активно делят между собой территории и сферы влияния. Начинается противостояние между коммунистами и «империалистическим Западом», которое впоследствии перерастет в холодную войну. США заваливают Европу деньгами по плану Маршалла. Сталин то дружит, то ссорится с Тито. В Китае к власти приходят коммунисты. Появляются ООН и НАТО. Главное технологическое достижение десятилетия — атомная бомба.

«Перец» возрождается в мае 1941; во время войны его активно используют для антигитлеровской пропаганды. В 1946 редакцию немного потрясли и очистили от ненадежных элементов. Главным редактором становится Федор Макивчук. Он проведет на этой должности 40 лет.

Известная проблема ВОВ — украинские националисты-"самостийники", которые желали видеть Украину отдельной страной еще с петлюровских времен.

Древний как мир мемас про разрывание монголо-татарами пленных с помощью лошадей весьма остроумно переложено на современные реалии.

Стремная картинка оголодавших немцев.

Было невозможно упустить тот факт, что Муссолини постоянно вкручивал что-нибудь про славу древнего Рима и что он вот-вот завоюет современному Риму славу не хуже.

Всегда удивляло, как разные карикатуристы как-то удивительно одинаково изображали боссов Третьего Рейха

Хотя Египет перестал быть протекторатом Великобритании в 1922 году, там до 1954 года безвылазно сидели британские войска в весьма большом количестве.

В 1946-1947 гг. начало выплывать все больше охуительных историй о том, сколько оружейные производители (в первую очередь в США) наварили на второй мировой.

По плану Маршалла с 1948 года Европа получала от Штатов значительную финансовую помощь для восстановления после войны. Советская сатира не упустила возможности кольнуть эту идею за то, что косвенно американский капитал в европейских странах получил бы огромное влияние на экономику (что характерно, так и случилось, первой ласточкой стало сковыривание англичан с пьедестала главной мировой державы).

Конфликт двух стран из-за нефтяных разработок третьей страны — это актуально и поныне. Конкретно здесь противостояние англичан и американцев за право эксплуатировать иранские нефтяные месторождения и, соответственно, получать больше веса на мировой арене.

Полный аналог предыдущей карикатуре, только теперь предметом спора является Турция.

В 1920-1940 гг. Тито был влиятельным югославским коммунистом, организовал мощнейшее подпольное сопротивление фашистам похлеще французского, и был весьма популярной фигурой для СССР. Но после второй мировой из-за разногласий со Сталиным Югославия сменила курс и стала склоняться к Западу, за что советская пресса заклеймила режим Тито как фашистский. В скобках замечу, что в 50х отношения Тито и СССР снова стали теплыми, но тем не менее Югославия всегда держалась особняком.

Благодаря наркокартелям Колумбия последние лет пятьдесят была сплошным мемом. Но до того она получила недобрую славу благодаря долгим беспорядкам: после второй мировой правящие партии переругались насмерть, регулярно устраивая побоища в парламенте, а в 1948 году, когда кокнули Хорхе Эльесера Гайтана (кандидата в президенты от либералов), произошло вооруженное восстание желающие могут погуглить "Боготасо" и начался настоящий ад, который кончился только через десять лет.

1950-е гг.

В США — маккартизм, в СССР — оттепель. Официально формируется Варшавский блок. В Венгрии вспыхивает бунт против коммунистического правления, и СССР сразу же демонстрирует, что готов вводить танки в такой ситуации. США устраивают переворот в Иране и строят военные базы в Японии. Великобритания, Франция и Израиль воюют с Египтом за Суэцкий канал. Алжир воюет с Францией за независимость.

Оттепель идет «Перцу» на пользу, авторы бытовых юморесок и карикатур позволяют себе гораздо больше, хотя на политическом фронте потоки ненависти только усиливаются. Журнал набирает популярность: за это десятилетие тираж вырос в 5 раз, с 50 до 250 000. И это только начало.

Корейская война 1950-1953 гг. Она стала первым серьезным конфликтом послевоенной эпохи. Именно там впервые по-настоящему столкнулись интересы Запада и СССР.

Отличный пример "американской военщины" (тм). С конца второй мировой и до развала СССР военных США изображали непременно в очках (желательно черных) и с трубкой или сигарой.

Реакция на заявление шведского главнокомандующего Юнга, что армия Швеции не против принимать участие в военных операциях за пределами страны во благо не так давно образованного блока НАТО.

Швеция, кстати, всю дорогу активно вещала, что придерживается нейтралитета и ни в какие блоки не вступает. Но ее кучу раз накрывали на откровенной лжи, и, конечно, больше прочих от этого страдал именно СССР, хотя и в западной прессе мне попадались карикатуры на шведскую тему.

В Западной Германии, находящейся в сфере влияния США, в 50х началась весьма сильная волна реваншистского движения.

Вообще образ нацистов и Гитлера в 50х использовали весьма активно, так как память о них была очень свежей и это всегда действовало.

Опять Тито, но уже в компании Франко (который успешно продержится на плаву до 1975 года, несмотря на открытое предоставление убежища куче нацистов) и Цалдариса, лидера греческих правых.

И снова вечная тема капиталистов, зарабатывающих на войнах.

Тема, которая тоже будет вечной, пока стоит СССР — "ООН это марионетка США".

...ну или ООН это прикрытие для военной агрессии НАТО.

Вот здесь у меня все мозги вскипели. Физиономия очень, очень знакомая, я уверен, что это кто-то конкретный. Но, блджад, кто?

Как всегда бывает, все плохое делает кто-то другой. Запад постоянно давил на то, что это коммунисты разжигают холодную войну, в СССР, само собой, считали наоборот.

В 1954 году тогдашний архиепископ Кентерберийский отжег так, что без всяких соцсетей превратился в человека-мем — сказал, что недавно изобретенная водородная бомба это не так ужасно, ведь "в конечном счете самое большое, что она может сделать, это перенести значительное число человеческих существ из этого мира в другой и более жизненный мир, в который они однажды так или иначе попадут".

Всегда было страшно смешно, что несмотря на повальный атеизм в СССР везде было стотыщмильёнов карикатур на адскую в прямом смысле слова тематику. Здесь автор увековечил только что помершего президента Маккарти, по моему мнению (и не только моему) являющегося чемпионом среди американских президентов по антикоммунистическим гонениям и ультраправым взглядам.

Конец 50х это старт массового освобождения африканских стран от бремени колониализма. Не за горами 1960 год, названный позже годом Африки, поскольку тогда на карте появилось разом 17 новых независимых государств.

Отражение проблем США и Великобритании в странах Среднего Востока.

Граница между ФРГ и ГДР всегда была камнем преткновения, но в 50х никакой берлинской стены еще не завезли. Запад и СССР опасались, что противоположная сторона воспользуется общей границей и будет засылать шпионов и вредителей (что, само собой, и происходило время от времени).

Снова отражение грызни между Югославией и СССР. Югославия до конца режима Тито по праву могла считаться социалистической державой, но югославские и советские деятели регулярно осуждали друг друга за "неправильный" взгляд на социализм.

Ну куда же без того факта, что демилитаризованная Япония превратилась в площадку базирования натовских войск.

1960-е гг.

Холодная война достигает пика: в Берлине строят стену, у Кубы вспыхивает Карибский кризис, США и СССР всерьез угрожают друг другу ядерными ударами и запускают людей в космос. Войска СССР за это десятилетие побывали в Алжире, Йемене, Лаосе, Мозамбике, Сирии и Чехословакии. Погибает Джон Кеннеди, его преемник Линдон Джонсон начинает полномасштабную военную операцию во Вьетнаме. В Китае тем временем культурная революция, а на Ближнем Востоке продолжается арабо-израильский конфликт.

«Перец» тем временем отточил алгоритм создания идеологически правильных шуток. Цензоры больше не трогают журнал, единственный эксцесс случится только в 1980-м. Федор Макивчук сам прекрасно справляется с этой функцией. По воспоминаниям художника Анатолия Василенко, главред реагировал на сомнительные карикатуры просто: «Вы что, хотите, чтобы меня завтра на Соловки отправили?».

В самый первый год десятилетия африканские страны массово завоевали независимость, а классический колониализм полностью потерял свои позиции.

Представление об "искусстве свободного мира", как именовали себя западные деятели. В социалистическом лагере как раз в 60е искусство Запада начинает считаться загнивающим. Сам штамп про загнивающий Запад, кстати, это еще XIX век и славянофилы, только тогда предпочитали "гнилой Запад".

Лебединая песнь немецкого реваншизма. Спустя 20 лет после окончания второй мировой эта тема уже теряет свою свежесть.

С другой стороны, карикатуристы получили новую нескончаемую тему — нагнетание по поводу атомной войны только раскручивается.

Еще одна популярная тема 60х это Куба. Несмотря на разрешение Карибского кризиса в 1962 году, еще долго Куба как база социализма прямо у порога США будет вызывать у Запада недовольство.

Уничтожение расовой сегрегации в США происходило очень тяжко, в ряде штатов был налицо перегиб властей. Например, когда в 1961 году в Джорджии началась кампания за десегрегацию общественных мест, кучу негров без долгих разговоров арестовали (я видел циферки в 5-10% арестованных черных в Олбани). Это, конечно же, находило отражение в советских карикатурах.

Волна недовольства в странах Варшавского договора в 60е часто представлялась как происки клятых капиталистов, которые не желали признавать, что теперь в этих странах социалистический режим.

Политик правого антикоммунистического толка, поддерживаемый бельгийскими капиталистами и наемниками, за что заслужил ряд неодобрительных оценок — Моиз Чомбе. Топил за суверенитет Конго, в итоге с помощью Бельгии стал главой отделившейся от Конго автономной области, которая превратилась в государство Катанга. Политическим экивокам Чомбе противодействовал широко известный по сей день (не в последнюю очередь благодаря московскому университету) Патрис Лумумба. Что забавно, Лумумба был расстрелян катангским правительством, потом Катангу вернули в состав Конго с помощью войск ООН, Чомбе бежал в Испанию... чтобы вернуться на родину в 1964 году и стать премьер-министром.

Еще один "местный" лидер, активно использовавший поддержку Запада — генерал Кхань. Был начальником генштаба Южного Вьетнама и считался одним из самых ярых приверженцев американцев во Вьетнамской войне. Отличился двумя государственными переворотами, один из которых провалился на старте, а второй кончился успешно (но ненадолго).

Использование американскими военными химического оружия во Вьетнаме (в частности, печально известного "Агента Оранж") вызвало негативные эмоции в том числе и в США, а уж советская сатира не могла пройти мимо. Некоторые исследователи считают, что почти 5 миллионов пострадавших вьетнамцев это куда хлеще последствий чернобыльской аварии, но дело слишком давнее и про него сейчас вспоминают все реже.

В 1965 году в Доминикане, где тогда было неспокойно, взяли власть коммунисты. В страну почти сразу вошли интервенты — США совершенно не хотели появления второй Кубы. Вошли, кстати, успешно, буквально через пару дней в Доминиканской республике устаканилась проамериканская власть, во главе с уже побывавшим на посту президента Балагером (которого скинули и вынудили бежать в колыбель демократии еще в 1962 году).

Шестидневная война между арабами и Израилем в 1967 году, где израильтян поддерживал Запад, а арабов — СССР. Тут не забыли кольнуть американцев одновременно и за Вьетнам, который как раз был в самом разгаре.

Судя по Кингу (который явно убитый в 1968 году Мартин Лютер Кинг) и подборке фамилий под аббревиатуру ККК, это плевок в сторону ку-клукс-клана, но Кеннеди здесь выглядит несколько странно, хоть он и выступал за преодоление расовой дискриминации.

Суровое западное радиовещание, забитое загнивающим искусством, брехней, ужаснейшей модой и не менее ужаснейшими песнями.

ЮАР в этот момент была отдушиной для колониалистов, поскольку там с 1948 года проводилась политика апартеида (расовой сегрегации на местный манер) и сиял лозунг "Южная Африка для белых". В начале 60х был всплеск волнений вокруг очередного ужесточения законов против черных. За членство в коммунистических партиях, кстати, неграм могли впаять нехилый тюремный срок (8 или 10 лет, кажется), что очень не нравилось СССР.

1970-е гг.

Капиталисты переживают рецессию. США выпутываются из войны во Вьетнаме, СССР ввязывается в войну в Афганистане. В Африке куча военных конфликтов между свежеобразованными независимыми государствами; в них вмешиваются как советские, так и американские войска. В Иране устанавливается исламистский режим. Греция и Турция пытаются поделить между собой Кипр. Пиночет устраивает переворот в Чили и выводит страну из советской зоны влияния. Также СССР снова ссорится с Китаем.

У «Перца» пик популярности: тиражи достигают 3 миллионов. Журнал приносит в кассу ЦК Компартии Украины 12.000.000 рублей ежемесячно.

Есть новый повод пнуть США — Камбоджа, куда американцы вошли в 1970 году (антикоммунистический режим в Камбодже обеспечил бы улучшение ситуации во Вьетнаме), и Лаос, который непрерывно бомбардировался вплоть до 1973 года (через Лаос проходила знаменитая "тропа Хо Ши Мина", которая позволяла Северному Вьетнаму перебрасывать войска и ресурсы в тыл Южного Вьетнама).

Хардкорные евреи намерены подорвать (возможно, в том числе в прямом смысле) гастроли советского оркестра, чья реклама гордо наклеена поверх гангстерско-шлюшьей киноафиши.

Продолжение израильской темы — на Ближнем Востоке поддерживающие Израиль американцы рассчитывают таким образом подобраться к арабской нефти (таки да, подобрались).

Как и в случае с Тито, резкая смена курса в Чили с социалистического на прозападный привела к массовому появлению карикатур на Пиночета.

Конечно, избежать сравнения ультраправого режима Пиночета с гитлеровским нацизмом было просто невозможно.

Отдельно педалировали тот факт, что Пиночет сильно не любил пролетариат, постоянно заявлял о поддержке крупных собственников-капиталистов, а экономику страны переводили на рыночные рельсы выпускники американских университетов при горячей поддержке США.

Радио "Голос Америки" уже давно открыто вело пропаганду в странах Варшавского договора, но в качестве неявного пропагандистского инструмента работало радио "Свободная Европа" и "Свобода" (Radio Free Europe и Radio Liberty). Как раз в 70х были обнародованы доказательства финансирования обоих радиостанций ЦРУ, после чего в США плюнули на конспирацию и начали поддерживать их открыто, через Конгресс США. Что весьма забавно, до того Конгрессу было запрещено финансировать частные предприятия.

Братание ужасных сионистов с не менее ужасными украинскими националистами, поддавшимися тому самому радио "Свобода". От антисоветчины до антикоммунизма — один шаг!

Известный момент холодной войны — проблемы вокруг Кипра, связанные с противостоянием киприотов-греков и киприотов-турков. В 1974 году в столицу Никосию даже ввели армию и началась настоящая война, поддерживаемая Грецией и Турцией. В НАТО были совсем не против под шумок превратить Кипр в свою базу, создав какой-никакой аналог Кубы недалеко от СССР.

Это моя любимейшая карикатура на тему Кипра эвар, киска и сосиска!

Классические ужасы Нового Света — кризисы, инфляция и безработица. Для советского обывателя 70х безработица выглядело особенно дико, как какой-то пережиток доисторических времен.

Судя по сомбреро, это какие-то экономические проблемы в Мексике, но я не припомню никаких громких событий тех лет.

Уже в 70х начались первые робкие разговоры о разоружении, прекращении распространения атомного оружия и так далее. Логично было подозревать ведущих такие разговоры в том, что сами они отказываться от ядерного вооружения не спешат (как, собственно, дело обстоит и по сей день).

Возвращение африканской темы. В 70х в некоторых странах все еще царила весьма жестокая "демократия". Причины понятны: слишком многие государства Африки после получения независимости переметнулись в соцлагерь, и Запад очень не хотел сдавать позиции.

К слову о соцлагере: отношения СССР и Китая переживают не лучшие времена, поэтому Китай тоже попадает под прицел советской сатиры. В частности, в 1979 году происходит первый в истории вооруженный конфликт между социалистическими странами, Китаем и Вьетнамом (СРВ — Социалистическая Республика Вьетнам).

1980-е гг.

Гонка вооружений вновь усиливается, СССР объявлен «империей зла», международные конфликты нарастают... а потом все резко заканчивается. Перестройка, гласность, падение Берлинской стены, вывод войск из Афганистана, и, наконец, полный развал СССР в 1991 году. Первую половину десятилетия журнал продолжает публиковать карикатуры об американской военщине, но они становятся уже совсем скучными и обычными. Для «Перца» в 1986 заканчивается эпоха: вечный главред Федор Макивчук наконец уходит на пенсию.

Опять карикатура на Китай, который водит хороводы с одиозными личностями. Справа затесался намек на неонацистов, бюргер в типичной шляпе и с Железным крестом на шее.

Одни из самых уныло-очевидных карикатур и одновременно хорошая иллюстрация того, что "Перец" уже не торт. С другой стороны, именно в начале 80х и эпоху Рейгана отношения между СССР и Западом снова стали довольно-таки натянутыми, чуть ли не на уровне Карибского кризиса, так что вещание о советской угрозе имело место.

Снова про безработицу. Временами появляется ощущение, что советская пропаганда использовала Статую Свободы едва ли не чаще, чем американская.

Новый виток гонки вооружений, в условиях уже накопленной военной мощи, действительно создает ощущение, что США собрались подорвать весь мир. Понятно, что с другой стороны ситуация выглядела совершенно так же, только с СССР в качестве главного злодея.

К концу десятилетия пропагандистская машина ломается окончательно. С началом гласности «Перец» полностью переходит на бытовые темы и вообще забывает про политику (внутреннюю в том числе). Даже на развал СССР реагирует очень вяло. «Перец» прекратил существование в 2014 году. Символично, что на обложке предпоследнего номера — карикатура со свергнутым памятником Ленину в Киеве.

@темы: литература

---

Весьма занимательный материал о том, как общий стиль боя влияет на применимость определенных техник (в данном случае прыжка над ударом).

ИНДИЙСКОЕ КИНО ИЛИ СЕКРЕТ ПРЫЖКА

Мало какая постановка фехтовальной сцены в кино, в театре или на спортивной арене артистического фехтования обходится без такого элемента, как прыжок над оружием. Прием действительно зрелищный: враг с размаху бьет героя по ногам, намереваясь обе начисто отрубить, но тот высоко (в меру возможностей исполнителя) подпрыгивает, и смертоносный клинок, не причиняя вреда, просвистывает прямо под подошвами. Более того, этот прием входит в анналы отечественного сценического фехтования как обязательный элемент подготовки актера, поскольку он описан в хрестоматийной работе Ивана Эдмундовича Коха «Сценическое фехтование», с подробным разбором техники прыжка.

Однако каждый, кто занимается любым видом не сценического фехтования, хорошо понимает, что в реальном состязательном бою, выполнить такой прием совершенно невозможно. Потому что по сравнению со скоростью атаки клинком скорость прыжка представляется явно недостаточной. Причем еще совсем недавно, лет 20 назад, сторонники перепрыгивания могли сослаться на то, что реальное историческое оружие, будучи тяжелее спортивного, предполагает другие скорости и рождает другие возможности. Но сегодня, с развитием состязательного фехтования на полновесных аналогах исторического оружия, такой аргумент оказывается также несостоятельным. Я лично не видел ни одного бойца НЕМА или ИСБ, который во время поединка смог бы перепрыгнуть меч. И сам я так, кстати, тоже не могу. Точнее, наверное, не мог… но об этом чуть позже.

При этом, возвращаясь к повсеместному использованию перепрыгивания в киношных боях, я должен признать, что и сам, будучи постановщиком боевых сцен, активно его использую в своих работах. В тех или иных формах перепрыгивание можно увидеть в таких моих театральных и кинематографических работах как «Макбет», «Мазепа», «Пламя Парижа», «Ромео и Джульетта», «Сирано де Бержерак», «Мушкетеры Екатерины», «Ермак», «Пером и шпагой», «Александр. Невская битва» и многие другие. Причем в последнем примере режиссер лично настоял, чтобы разбойник, напавших на одного из главных героев, совершил такой прыжок над оружием. Это при том, что разбойник не является профессиональным бойцом и, по замыслу режиссера, его дикость и необученность должна быть видна.

Мариинский театр. Репетиция боя для оперы "Псковитянка".

В общем, осознавая всю невозможность происходящего я, тем не менее, неоднократно находил различные хореографические решения, которые включали бы в себя перепрыгивания, поскольку это всегда было ярко, зрелищно, гармонировало с характером персонажа, перекликалось с атмосферой происходящего… Да мало ли творческих причин в искусстве!

И вот в 2014 году, мы организовали большой обучающий семинар в Индии по Гатке – древнему индийскому фехтованию с использованием традиционных видов оружия, основным из которых и является, собственно гатка, то есть деревянный муляж индийской сабли талвар.

Мастер Дип Сингх

Нашим учителем был природный сикх Дип Синг, а обучение проходило в закрытом дворе сикхской школы. В первый же день нас познакомили с оружием и начали обучать ритуальным упражнениям и танцам. Свободные бои с оружием начались, кажется, уже на второй день тренировок. Но при этом, каждая тренировка начиналась с этих самых специальных танцев и ритуалов, в которых преобладали интересные, но довольно однообразные последовательности шагов, а также прыжки, которые постепенно стали вплетаться в канву всех передвижений обеспечивая нам легкость и гармонизацию мужского и женского начала, без которого в Гатке никуда.

Дип Сингх и Суп Дип выполняют парное упражнение "Сати фари гейм"

Упражнение "Пантра" (Пентра, Пе-тантра). Суп Дип, воодушевившись, заходит на прыжок.

Сергей Мишенёв и Галина Чернова гармонизируют мужское и женское начало. И да, здесь автомобили паркуют прямо в спортивном зале. Он же актовый, он же школьный двор.

И вот к чему весь этот рассказ. По прошествии нескольких дней, во время свободного поединка, я взял да и неожиданно перепрыгнул удар гатки, направленный мне прямо в ноги. Причем перепрыгнул успешно, и с одновременной контратакой по голове! Это было настолько ловко и своевременно, что даже строгий инструктор Суп Дип, приставленный к нам мастером Дип Сингхом, сделал одобрительный жест. В общем – сработало то, что мне представлялось совершенно нереальным. Оставалось только понять почему.

Анализируя произошедшее, я могу предположить, что мой прыжок сработал по трем причинам.

Во-первых, потому что тренировка бойца Гатки связана с постоянными ритуальными танцами, которые заменяют и разминку, и специальную подготовку. А многие движения этих танцев таковы, что они как бы заряжены на прыжок, и в любой момент любой шаг может быть сделан именно в виде прыжка. Я сам видел, как наш мастер Дип Сингх, исполняя базовое упражнение для ног, постепенно разогреваясь и воодушевляясь, заменял некоторые шаги на прыжки.

Во-вторых, я знал, что в Гатке прыгают над оружием. В интернете можно найти массу соответствующих иллюстраций. Можно сказать, что я был заранее настроен на это движение и заранее принимал его как часть подготовки.

И, наконец, в-третьих. Я тренировался в среде носителей этой боевой культуры. Я слушал их язык и их музыку. Я принимал их пищу и пил их чай масала с молоком. Я даже посмотрел классический индийский боевик. В общем, я жил среди тех, для кого прыжок над оружием – нормальное явление.

Тут будет уместно привести высказывание одного моего знакомого тренера по бодибилдингу, который, отвечая на вопрос слушателя своего семинара, ответил: "Чтобы накачаться как финалисты «Мистер Олимпия», нужно соблюсти три условия. Во-первых, тренироваться в шапке; во-вторых, тренироваться под их музыку; в-третьих – тренироваться с ними в одном зале".

По бодибилдингу я не специалист, но фактор среды считаю действительно как минимум важным. Или даже в ряде случаев решающим. Возможно, именно поэтому в закрытых структурах кланового типа (монастыри) рождались совершенно невероятные и нереальные с точки зрения остального мира приемы. И эти приемы работали. По крайней мере, работали внутри означенных сред. Например, в моем случае, я больше не смог повторить свой индийский прыжок ни в одном свободном поединке и ни в какой национальной школе: ни в Грузии, ни в Турции, ни в Словакии, ни в Германии, ни в Италии, ни во Франции… Зато теперь, работая над постановками для театра или кино, я с чистой совестью включаю различные перепрыгивания в хореографию моих бойцов, понимая, что при определенных обстоятельствах это действительно возможно!

P. S. Фехтовально образованный читатель может заметить, что вообще-то, в нашем мире существует школа контактного единоборства с оружием, где перепрыгивание при ударе по ногам – совершенно нормальное явление. Это национальная французская школа фехтования тростью Le canne de combat.

Однако, в данном примере, перепрыгивание оружия очень тесно связано с правилами фехтования, которые влияют на технику нанесения удара, от чего его направление становится заметным несколько раньше, чем в других видах фехтования. А это уже совсем другая история.

Первоисточник: sergey-mishenev.livejournal.com/9833.html?utm_s...

В дополнение лично от себя замечу, что японцы, в особенности из основанных в период Эдо школ, нередко перепрыгивают удары. Но часть этих ударов представляют собой довольно-таки медленные движения тяжелым древковым оружием (например, в моей школе перепрыгивают круговой удар дзюмондзи-яри, который у нас такой тяжелый, что сделать его очень быстро невозможно), а часть ударов наносится буквально рухнувшим на землю противником, т.е. подготовка к удару по ногам заметна и поэтому сделать в нужный момент прыжок гораздо проще. Вот это типичнейший пример второй ситуации.

@темы: фехтование, MANUAL

---

Начинаю очередной кинопост, на очереди 1968 год и далее. Напоминаю: это не какие-то обзоры специалиста, а просто заметки "аннотация к фильму с раздачи + коротенькие эмоции по поводу просмотренного + постер + скриншот + личная оценка".

Первый кинопост: graft1864.diary.ru/p214148703.htm — сборная солянка 50-70х гг.
Второй кинопост: graft1864.diary.ru/p215659183.htm — 1957-1959 гг.
Третий кинопост: graft1864.diary.ru/p216610810.htm — 1960-1961 гг.
Четвертый кинопост: graft1864.diary.ru/p217390310.htm — 1962-1964 гг.
Пятый кинопост: graft1864.diary.ru/p217925902.htm — 1964-1965 гг.
Шестой кинопост: graft1864.diary.ru/p218575206.htm — 1965-1966 гг.
Седьмой кинопост: graft1864.diary.ru/p218682703.htm — 1966-1967 гг.

223. Татуированный / Le tatoue (1968)

223. Татуированный / Le tatoue (1968)
Шустрый торговец антиквариатом Фелисьен Мезере случайно видит на широкой спине позирующего художнику человека необычную татуировку. Опытный глаз пройдохи сразу определяет руку мастера — и действительно, этот рисунок когда-то сделал майору Леграну великий Модильяни. Фелисьен незамедлительно предлагает Леграну продать кожу со спины за любые деньги, но тот с возмущением отвергает абсурдное предложение. Но обезумевший от жадности антиквар готов на все, лишь бы заполучить в свои руки бесценный шедевр и продать его втридорога.

О боже, какой же шедевр. Снова в кадре Луи де Фюнес и Жан Габен, чего уже достаточно, но здесь еще и неожиданно хорошо закрутили сюжет. В процессе доставаний пожилого военного антиквар сначала скатается с ним в родовое гнездо, обещая за татуировку отремонтировать его дом, но очень неприятно поразится, увидев, что домик на природе — это самый натуральный замок. Майор сначала крайне бесит антиквара, поскольку они совсем разные люди, а вот ближе к финалу они даже подружатся. Сюжет, что неожиданно для комедии, несколько раз очень внезапно поменяет направление. Замечательно, пересмотрю еще нцать раз.

224. Детектив / The Detective (1968)

224. Детектив / The Detective (1968)
Полицейский детектив Джо Леланд ведет расследование запутанного дела по убийству молодого гомосексуалиста. В ходе расследования он обнаруживает связь с должностной коррупцией в Нью-Йорке и оказывается в ловушке между рядом компромиссов и собственной честностью.

Типичное кино, в котором все неплохо, но общее впечатление совершенно никакое. Показана жизнь детектива, который расследует пару дел, имеет проблемы в семье, получает повышение, борется с плохими копами на местах, натыкается на крупное и серьезное дело про коррупцию... Казалось бы, все должно быть здорово, но пипец как скучно. Для серых дней честного полицейского здесь недостаточно бытовухи, для крутого триллера — слишком вялый сюжет.

225. Братство / The Brotherhood (1968)

225. Братство / The Brotherhood (1968)
Сын мощной мафии, Дон приходит домой из службы в армии во Вьетнаме и хочет вести свою собственную жизнь, но семейная традиция, с участием его старшего брата диктует иначе, и он находит себя, и медленно втягивается обратно в этот мир.

Очень часто фильмы про мафию напоминают "Крестного отца": разборки очень глобальные, группировки огромные, в кадре масса трупов. Здесь за все кино будет только два убийства, никто не бегает с автоматами наперевес, уничтожая конкурентов, да и сюжет позиционируется как история про закат великой мафии тридцатых-сороковых в конце шестидесятых. Совет престарелых мафиозо, с их фактурными морщинистыми физиономиями, просто шикарен. Что интересно, идея финала перекликается с тем же "Крестным отцом": неудачные попытки мафии если не самостоятельно выйти на полностью легальное положение без крови и грязи, то хотя бы вывести из круговерти младшее поколение.

226. Однажды на Диком Западе / Once Upon A Time In The West (1968)

226. Однажды на Диком Западе / Once Upon A Time In The West (1968)
Молодая вдова отказывается продать ферму дельцу, задумавшему проложить по этой земле железную дорогу, и тогда он заказывает ее убийство, нанимая лучшего на Диком Западе стрелка. На защиту красавицы встают известный бандит Шайенн и таинственный бродяга. Трое сильных мужчин сойдутся в смертельном хороводе, выхода из которого может и не быть.

Эх, какой же нестандартный и при этом хороший вестерн, каждый раз удивляюсь, когда пересматриваю. Сюжет для стандартного вестерна слишком сложный и многоступенчатый, а уж выкладывание всех карт на стол гг только во время финальной перестрелки, несмотря на несколько пересечений со своим главным противником до этого — это вообще единичный случай в плане подачи истории. Очень удачные персонажи, в том числе весьма нестандартные, типа гниющего заживо железнодорожного магната. Если разобраться, и сюжет простецкий, про классику рейдерских захватов земли, и персонажи простые как пробка, но что показательно, это замечаешь, только если игнорировать все детали. Ну и, конечно же, сочетание отличного саундтрека и очень качественной монтажки кадров под него.

227. Ночь следующего дня / Вечер завтрашнего дня / The Night of the Following Day (1968)

227. Ночь следующего дня / Вечер завтрашнего дня / The Night of the Following Day (1968)
По роману Лайонела Уайта "Похитители". Тщательно продуманный план похищения дочери богатого бизнесмена срывается, когда жертва неожиданно влюбляется в одного из своих похитителей.

Не знаю, существует ли более скучное кино про похищение. Все персонажи не вызывали никаких эмоций, а сюжетные ходы провоцировали только зевоту. Еще и качество картинки с переводом, несмотря на выбор самого лучшего варианта из доступных, не фонтан. Дожевал с трудом.

228. Сладкий яд / Pretty Poison (1968)

228. Сладкий яд / Pretty Poison (1968)
Недавно вышедший из психиатрической больницы молодой человек Дэннис Питт встречает в городе Уинслоу необыкновенно привлекательную школьницу Сью Энн Тепаник и влюбляется в нее с первого взгляда. Чтобы завоевать внимание девушки и произвести на нее впечатление, Дэннис представляется секретным агентом ЦРУ, главная миссия которого — спасти Землю от марсиан.

Начинается довольно уныло, но потом все закручивается так, что мороз по коже. По посылу напомнило "Хищников" (1964). Сначала гг кажется несимпатичным, непредсказуемым и опасным, когда заигрывает с семнадцатилетней девицей, но чуть дальше середины фильма девочка-ромашка выпустит такие коготки, что бывший заключенный психушки испугается до полусмерти. На кадре ниже, кстати, эта самая девица

СПОЙЛЕРИЩЕ

стреляет в свою мамочку. Зачем? Ради развлечения.

229. Лев зимой / The Lion in Winter (1968)

229. Лев зимой / The Lion in Winter (1968)
Экранизация одноимённой пьесы Джеймса Голдмена. 1183 год. Во время Рождественских празднеств стареющий король Англии Генрих II должен назвать имя наследника. На это событие прибывают жена короля Элеанора Аквитанская, которая провела десять лет в тюрьме за участие в заговоре против монарха, любовница короля — тщеславная принцесса Алэ, ее брат, король Франции Филипп II Август и трое сыновей Генриха II: Ричард Львиное Сердце, Джеффри и Джон. Все члены семьи люто ненавидят друг друга. Их объединяет лишь одно — непомерная жажда власти и готовность пойти на любое предательство ради нее.

Несмотря на довольно хреновое качество, кино где-то через полчаса начало нравиться. Тут хорошие костюмчики и окружение той эпохи (режиссер, похоже, был фанатом релизЪма, поэтому тут и здоровенный очаг с бревнами посреди зала в королевском замке, и костюмы из суровой ткани, и собаки с курами буквально под дверями королевского же замка). Так как фильм по пьесе, персонажи иногда не то чтобы по современному выражаются, но говорят как-то ну очень умно для тех времен. Годный советский дубляж, кстати. Сюжет мне очень зашел, поскольку я ничего не знал про Англию до Ричарда с Джоном, хартии вольностей и всего остального, а про их папеньку знал только то, что было показано в "Беккете" (1964). Забавно, что и там и там актер, изображавший Генриха Второго, один и тот же, разница в возрасте между фильмами всего четыре года, а здесь актер медведь медведем, в отличие от довольно-таки молодого беккетовского. Весь здешний выводок Генриха довольно-таки большие сволочи (Ричард по-своему, Джон по-своему, Джоффри по-своему), а его жена и их мать тоже та еще змеюка. Я-то привык к классической робингудской версии, с хорошим Ричардом и плохим Джоном. В финале, кстати, совершенно божественная битва Генриха против его трех сыновей.

230. Афера Томаса Крауна / The Thomas Crown Affair (1968)

230. Афера Томаса Крауна / The Thomas Crown Affair (1968)
Главный герой хладнокровно задумывает и осуществляет идеальное ограбление банка, которое одно само смотрится с наслаждением. Ограбление расследует следователь страховой компании, ставшая жертвой очарования Крауна.

Началось все отлично, ограбление было и задумано, и сделано интересно. Но потом пришла разбираться в деле женщина-следователь, которая подавалась как суперпрофи, и все покатилось под откос. Буквально пять минут она демонстрировала профессионализм, потом пошли шутеечки в духе "этот подозреваемый самый красивый, я буду раскручивать его в первую очередь", потом они с Крауном проявили взаимную любофф. В финале он открытым текстом признался ей в ограблении и сообщил, что по тому же принципу буквально завтра совершит второе, а сдавать его или нет — это уже ее дело. Обидно и за псевдопрофессиональную дамочку, и за бестолково запавшего на него вроде-как-очень-умного-плохиша. Плоха зделали (с).

231. Босс / Le Pacha (1968)

231. Босс / Le Pacha (1968)
Комиссару полиции Жоссу остается всего полгода до выхода на заслуженный отдых. Но тут некая банда совершает жестокое ограбление инкассаторского броневика, перебив всех охранников. Спустя какое-то время всех участников налета поочередно начинают находить мертвыми. В довершение всего, у таинственного убийцы доходят руки до Гувена, давнего товарища Жосса. И тогда старому комиссару приходится подключиться к расследованию. Он намерен собственными усилиями найти убийцу и отомстить за своего друга.

Увы, даже Жан Габен с трудом вытягивает это кино. Сюжет одновременно и запутанный, и простенький, у меня почему-то мозги начали кипеть от преступников, которые предают друг друга, сливают данные полиции, кидают полицию и снова подставляют подельников. Однако все кино — отличная иллюстрация полицейской и теневой жизни Парижа тех лет. Полицейская впечатлила меня приспособлениями для просмотра базы данных с фотографиями, а теневая — упоротым клубом с хиппарями и французскими бандюками с базуками и пулеметами.

232. Мотоциклистка / La Motocyclette / Girl on a Motorcycle (1968)

232. Мотоциклистка / La Motocyclette / Girl on a Motorcycle (1968)
Очаровательная девушка по имени Ребекка одна едет через всю Европу на своем мотоцикле. Проезжая разные города и встречая новых людей, она вспоминает свою прошлую любовь и мечтает о будущей, так как едет к своему новому возлюбленному. Но не так все просто у нее на душе, да и длинная дорога полна неожиданностей... Фильм построен в жанре мелодрамы, но с яркими ретроспективным эпизодами, имеющими налет эротических видений, все это придает картине специфическую окраску.

В первые же пять минут фильм продемонстрировал основной посыл: сначала сюрреалистичные видения, как приход от ЛСД, а потом обнаженная девица, влезающая в кожаный мотоциклетный комбез и проявляющая по-настоящему маньячную страсть к своему мотоциклу. Уровень хардкора, конечно, поменьше, чем в "Диких ангелах" (1966), но поехавшая героиня и рваный таймлайн повествования делают все более упоротым. Любителям артхауса зайдет однозначно. Кстати, здесь очень внезапный финал, я аж глаза выпучил.

233. Повесь их повыше / Вздерни их повыше / Hang Em High (1968)

233. Повесь их повыше / Вздерни их повыше / Hang Em High (1968)
Джеда Купера ошибочно приняли за грабителя и убийцу, угнавшего чужой скот. Продажный судья Уилсон приговорил героя к «суду Линча» через повешение. Раненый ковбой чудом остался жив, только потому, что местный шериф подрезал веревку

Много драмы вокруг излишне жестоких судов и самосудов и Клинт Иствуд со шрамом от неудачного повешения на шее, в общем-то больше ничего здесь нет. Однако для меня стало в некотором смысле откровением, что за попытку линчевания в семидесятых годах XIX в. вполне можно было засадить линчевателей в тюрягу, хотя из свидетельств были только показания самого повешенного. А, еще здесь клевая телега с клеткой для перевозки заключенных, раньше видел в вестернах только клетки в вагонах поездов.

234. Чуть выше по перекрестку / Up the Junction (1968)

234. Чуть выше по перекрестку / Up the Junction (1968)
История девушки из богатой семьи, которая сталкивается с реальностью и социальными конфликтами эпохи.

Жаль, что мотивы дамы, вылезшей из шикарного лимузина и отправившейся работать на самой низкоквалифицированной работе на заводе, объясняются только ближе к концу фильма, и то кое-как. Выглядит это все как протест ради протеста. Но ее попытки (вполне успешные) вписаться в рабочую среду весьма дельные, при этом режиссеру удалось показать эту самую рабочую среду совершенно шикарно, каждый образ хоть на стенку вешай. Две лучшие подруги героини, кстати, прямо один в один парочка моих знакомых дев из аналогичного круга, хех. Все эти адские накрашенные глаза, задорный ржач молодых кобыл и прокуренный смех пожилых тетенек, своеобразный юмор и интересы. Что очень хорошо, нет сильных перегибов: первая половина фильма показывает женщин-работяг больше с романтической сторон, а вторая с драматической.

235. Бригада дьявола / Дьявольская бригада / The Devils Brigade (1968)

235. Бригада дьявола / Дьявольская бригада / The Devils Brigade (1968)
Во врeмя Второй мировой войны союзники cоздaют дecaнтную бригaду для выcaдки в Hорвeгию. Комaндовaниe этой aмeрикaнcко-кaнaдcкой бригaды довeряют конторcкой крыce полковнику Робeрту Т. Фрeдeрику. Полковник умeло иcпользуeт противоcтояниe и трeниe мeжду aмeрикaнцaми и кaнaдцaми для cоздaния диcциплинировaнной боeвой cилы. Hо тeпeрь, когдa люди Фрeдeрикa готовы дрaтьcя, Фрeдeрик получaeт извecтиe, что миccия в Hорвeгии отмeняeтcя. Поcлe обрaщeния в Вaшингтон для получeния другого нaзнaчeния, бригaду нaпрaвляют нa пaтрули около нeмeцкиx линий в южной Итaлии. Бригaдa зaxвaтывaeт зaнятую нeмцaми дeрeвню и тогдa им дaeтcя по-нacтоящeму нeвозможнaя зaдaчa.

Неплохое кино про войну в Италии, причем тренировка разгильдяев ради доведения их до боевого уровня занимает больше половины фильма. Имеется ряд очень приятных персонажей, типа рыжеусого капрала-канадца, но "Грязная дюжина" (1967), где по такому же принципу была создана команда самоубийц из отбросов, выигрывает по части характеров, там их меньше и поэтому они выведены лучше. Здесь зато вместо отряда на спецзадании показана реалистичная работа крупной военной части во время более глобальной операции. Кстати, как и в "Грязной дюжине", здесь шикарные завершающие титры, но ощущаются они не так мощно, по той же причине — слишком много личностей на экране и поэтому их воспринимаешь больше как массовку.

236. Зовите меня О! / Ho! (1968)

236. Зовите меня О! / Ho! (1968)
Автогонщик Франсуа Олен, по вине которого погибает его друг, бросает мир спорта и уходит в гангстеры. Его ценят за умение водить машину, но не любят и считают чужаком.

Есть фильмы Хичкока, которые мне с высокой вероятностью не очень нравятся, а есть Бельмондо, фильмы с которым мне почему-то почти всегда не заходят. Это первый по-настоящему понравившийся, зато он просто 18/10. Повествование об ограблениях, восхитительно простом и хитром побеге из тюряги путем выдавания себя за сокамерника-бомжа и дальнейших попытках вести веселую жизнь наполнено кучей приятных действующих лиц, особенно хороши журналист, которому гг во имя справедливости сливал правдивую информацию о себе для публикаций, и дельный корректный полицейский комиссар. Очень нравился саундтрек, где в серьезные моменты идет фортепианная классика, а в веселые фортепианное же задорное allegro, но в самом финале стало тошно, когда под эту же самую задорность пошел ультимативно несчастливый финал с кучей разбитых жизней буквально за пару минут экранного времени.

237. Бандолеро! / Bandolero! (1968)

237. Бандолеро! / Bandolero! (1968)
Дерзких контрабандистов и отважных бандолеро, мексиканские простолюдины считают лицами поэтическими. Ди - крепкий парень вне закона. Он со своим приятелем решает ограбить банк в маленьком техасском городке. Во время налета в перестрелке один из них убивает богатого владельца местного ранчо. Полиция арестовывает грабителей и приговаривает их к смертной казни через повешение. Узнав о случившимся брат Ди, с намерением освободить «бригаду», прибывает в город под видом палача. При побеге они берут в заложники девушку по имени Мария. Шериф этого городка Джонсон клянется во чтобы-то ни стало поймать преступников и бросается в погоню.

Как обычно у меня бывает с фильмами, где есть Джеймс Стюарт — скорее никак, чем хорошо. Персонажи вроде нормальные есть, снято неплохо, сюжет для вестернов обычный, но ничем не зацепило, да еще и слишком уж бестолково-классический персонаж красотки постоянно в кадре. Разумнее посмотреть один из кучи вестернов получше. На все кино только два интересных момента — работа фальшивого палача и финальная перестрелка с мексиканской бандой со ВНЕЗАПНЫМ концом, но стоило ли ради этого жевать почти два часа, вопрос открытый.

238. Детектив Буллитт / Буллитт / Bullitt (1968)

238. Детектив Буллитт / Буллитт / Bullitt (1968)
Экранизация романа Роберта Л. Пайка "Немой свидетель". МакКуин в роли крутого полицейского детектива из Сан-Франциско, расследующего сделки мафии с коррумпированными политиками. Он охотится за убийцей важного свидетеля. Cцена автомобильной погони сделана так, что только из-за нее одной фильм стоило бы посмотреть. Общепризнанная классика жанра.

Весьма любопытный образец кинематографа. Представьте наше типичное кино из девяностых про ментов - саундтрека почти нет, сюжет подается как что-то не очень важное, персонажи не спешат раскрыться, диалоги зубодробительно-обыденные, стрельбы в кадре почти нет, работа камерой околонулевая. Вот это оно самое и есть, только зарубежного производства. Как и в отечественных ментовских фильмах, хорошо передан дух эпохи и всякие тонкости деятельности стражей порядка тех лет, но если вам это не нужно — то точно проходите мимо, больше здесь ничего нет.

239. Твои, мои и наши / Yours, Mine and Ours (1968)

239. Твои, мои и наши / Yours, Mine and Ours (1968)
Когда вдовец с 10 детьми женится на вдове, у которой 8 детей, могут ли эти 20 человек стать одной большой семьей? Начиная с поисков большого дома для необычного семейства, приготовления 18 школьных завтраков и кончая "прибавлением семьи", фильм "Твои, мои и наши" пытается из двух семей сотворить одну общую и ответить на вопрос, лучше ли то, что больше. Кинокартина основана на реальной истории из жизни мистера и миссис Бердсли.

Шикарнейшая семейная комедия, причем здесь нет раздражающего устаревшего юмора шестидесятых — на самом деле это вполне серьезное кино, просто каждая фраза сдобрена иронией в духе Джерома. "Вас когда-нибудь заставляли появляться на людях в перешитом платье, которое раньше носили еще три ваши сестры? Вам всего пять лет, а жизнь, похоже, уже кончена" (с) Что характерно, оно мне очень понравилось и я даже сразу же пересмотрел несколько кусочков, хотя бесконечно далек от родительских радостей.

240. Битва за Анцио / Lo sbarco di Anzio / The Battle for Anzio (1968)

240. Битва за Анцио / Lo sbarco di Anzio / The Battle for Anzio (1968)
За основу фильма взят роман британского писателя Винфорда Вон-Томаса (Wynford Vaughan-Thomas) " Анцио" (1961), который будучи военным корреспондентом ВВС непосредственно участвовал в этой военной операции Второй мировой. Италия. Вторая Мировая Война. Силы союзников высадились благополучно, но вместо того, чтобы идти вперед, командование решает укрепиться на месте. Военный корреспондент совершает поездку Рим и обратно, не встречая на своем пути германских войск. Но его доклад об отсутствии врага не учитывается. Когда же наконец получен приказ о наступлении, немцы получают подкрепление.

История про американскую операцию в Италии обещала быть интересной, но нет. Сюжетец так себе, интересных персонажей нет, диалогов тоже, особого экшена и батальных сцен не завезли. Очень обидно, потому что снято просто великолепно, картинка отличнейшая, смотри да радуйся, но одной картинкой сыт не будешь.

241. Минута, чтобы помолиться и умереть / Минута на молитву, секунда на смерть / A minute to pray, a second to die (1968)

241. Минута, чтобы помолиться и умереть / Минута на молитву, секунда на смерть / A minute to pray, a second to die (1968)
Когда преступник Клэй МакКорд узнает, что губернатор Нью-Мексико предложил амнистию всем, кто подаст заявку в городе Таскоза, он заинтригован, но подозревает неладное. Он объезжает окрестности, взвешивая предложение и встречая других преступников, все это время испытывая похожие на эпилептические «припадки», которые мучали его отца. В конце концов, МакКорд попадает в Таскозу, где он вступает в конфликт с местным маршалом Роем Колби. Позже приезжает губернатор и пытается разрядить обстановку, зная, что если МакКорд попросит об амнистии, другие преступники последуют за ним.

Неплохой, но не более того, вестерн про страдающего эпилепсией на самом деле нет гг, который пытается завязать с преступным прошлым, несмотря на многочисленные препоны. В значительной степени выезжает на персонажах, так как больше здесь ничего сильно интересного нет.

242. Бостонский душитель / The Boston Strangler (1968)

242. Бостонский душитель / The Boston Strangler (1968)
В Бостоне и близлежащих районах в период с июня 1962 года по январь 1964 года были убиты и изнасилованы одиннадцать женщин. Полиция во главе с Джоном Боттомли находится в тупике. Преступник не оставляет практически никаких улик. Не помогает даже привлечение к расследованию экстрасенса. В конце концов, убийцу ловят. Преследуемый после одного из своих преступлений, он случайно попадает под машину и его задерживает полиция.

Весьма интересный психологический триллер, при этом с отличной операторской работой, парой ложных зацепок (как часто бывает в делах разных маньяков) и любопытной развязкой, которая пятьдесят лет назад смотрелась еще и очень свежо.

243. Атака легкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (1968)

243. Атака легкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (1968)
Антивоенная драма о британской армии и о событиях, предшествовавших Балаклавскому сражению, знаменитому эпизоду Крымской войны 1854 года.

Очень неплохая зарисовка из армейско-аристократической жизни Британской империи тех лет. Отдача приказов обязательно четким каллиграфическим почерком прямо во время боя, томные дамы в палатках, выехавшие на войну как на пикник, и все такое. Кроме того, здесь просто потрясающие анимированные вставки, нарисованные в стиле карикатур и пропагандистских плакатов тех времен, только ради них можно смотреть.

244. Блеф Кугана / Coogan s Bluff (1968)

244. Блеф Кугана / Coogan s Bluff (1968)
Куган, помощник шерифа из Аризоны, должен по долгу службы доставить из Нью-Йорка обратно в свой штат беглого преступника. Во время конвоирования преступнику удается сбежать при помощи своих сообщников. С этого начинаются приключения "Техасца", прозванного так с легкой руки нью-йоркскими полицейскими.

Боевик с гг-крутым-шерифом, который внезапно был выдран из своих родных аризонских просторов и засунут в скованный условностями и буквой закона большой город. Чем-то неуловимо напоминает "Босса" (1968): здесь тоже можно полюбоваться на теневую сторону жизни соответствующей страны, но искать что-то еще я бы не стал.

245. Мишени / Цели / Targets (1968)

245. Мишени / Цели / Targets (1968)
В фильме две сюжетных линии, до поры до времени развивающиеся параллельно и независимо. Популярный, известный всем актер, решивший на склоне лет закончить сценическую карьеру (Карлофф практически играет самого себя) и молодой человек, с виду уравновешенный и благополучный, захотевший однажды пострелять в людей. Что между ними общего? Один всю жизнь играл чудовищ, другой — чудовище во плоти.

Интересно, что обе параллельные сюжетки хороши сами по себе, поначалу я боялся, что история актера будет только оттенять историю маньяка. Кстати, Карлофф действительно играет сам себя и делает это просто восхитительно. Действия парня-убийцы тоже очень хороши, это вам не современный вариант "прийти в людное место и открыть огонь из автомата". Небольшой спойлер: в финале удачная идея — к снайперу в кинотеатре приближается Карлофф той же походкой и с тем же лицом, как и его персонаж на экране.

246. Наемник / Профессиональный стрелок / Il Mercenario (1968)

246. Наемник / Профессиональный стрелок / Il Mercenario (1968)
Пако Роман, мексиканский крестьянин, восстаёт против местного богача и прилюдно оскорбляет его. Толстосум в отместку нанимает людей, чтобы убить Пако, но друзья спасают крестьянина. Тем временем в деревушку приезжает наёмный убийца поляк Сергей Ковальски, который должен организовать перевозку серебра.

Фильм от Серджио Корбуччи, который уже отметился у меня "Джанго" (1966), смотрел с ожиданием чего-то как минимум неплохого. Результат шикарен. Во-первых, это чуть ли не первый фильм про мексиканских революционеров начала XX века, который хорош и сюжетом, и персонажами, и экшеном, и съемками. Во-вторых, он явно перекликается с великолепным "Хороший, плохой, злой" Леоне, начиная с саундтрека и дуэли ближе к финалу на круглой арене и заканчивая тремя персонажами, каждый из которых вроде бы попадает в нужный типаж, но при этом неоднозначен. В-третьих, в последние 20 минут здесь чертовых СЕМЬ внезапных разворотов событий на сто восемьдесят градусов.

247. Там, где гнездятся орлы / Where Eagles Dare (1968)

247. Там, где гнездятся орлы / Where Eagles Dare (1968)
Опасная миссия по спасению плененного генерала армии США из неприступной немецкой крепости в Альпах под силу лишь элитным подразделениям «коммандос». Но от командования поступает секретная директива: не доверять никому. Есть подозрение, что операция будет поставлена под угрозу из-за действий двойного агента, работающего на немцев.

Увидев, что тут в одном флаконе Клинт Иствуд и Ричард Бертон ("Беккет" и "Кто боится Вирджинии Вулф?"), я раскатал губу на кино тысячелетия, и именно поэтому в итоге был недоволен. На мой взгляд, проблема в том, что 2.5 часа в данном случае многовато, до настоящего развития сюжета пройдет довольно сумбурный час, который сильно портит впечатление (я пытался пробиться через этот первый час дней пять). Зато в середине будет блеф внутри блефа внутри блефа, а ближе к концу очень даже приличная стрельба. Еще из плюсов могу отметить атмосферу замка Вульфенштейн, начиная с дизигна помещений местного замка и заканчивая таким же саундтреком.

248. Пловец / The Swimmer (1968)

248. Пловец / The Swimmer (1968)
Недди Меррилл задается целью поплавать во всех соседских бассейнах. Помимо плавания, он терпеливо выслушивает истории из жизни друзей и знакомых, сопереживает их проблемам и старается поддержать соседей, как может.

Начало у фильма очень радужное: под душевный саундтрек красавец-гг в плавках идет летним утром по соседям от бассейна к бассейну, намереваясь таким образом "доплыть" до дому к жене и дочерям. Уже по этому плану понятно, что он из тех хороших парней, которые готовы весь мир обнять и больше ценят жизненные впечатления, чем счет в банке. Кроме того, все попадающиеся ему навстречу хлопают его по плечу и радуются, что наконец-то они встретились, так что я настроился на позитивное повествование. Но вот очередные владельцы бассейнов встречают пловца все более холодно, все очевиднее, что почему-то его действительно давно не видели все старые знакомые, он все чаще путается в датах, постоянно говоря о событиях двух-трехлетней давности, как будто происшедших на прошлой неделе.

Довольно очевидный спойлер

Настоящая крипота начинается при встрече с бывшей любовницей, когда провисание между реальностью и внутренним миром гг становится совершенно очевидным, да еще и у следующего бассейна его бывшие друзья крайне невежливо просят оплатить долги. Финал на этой точке становится предсказуемым: его встретит жилище с разбитыми стеклами, запущенным садом и заржавевшими запертыми воротами. Что характерно, о случившимся можно только догадываться. Источником для кино послужил рассказ Джона Чивера, думаю, как-нибудь посмотрю на него.

249. Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (1968)

249. Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (1968)
Эта картина, одна из самых больших литературных трагедий мира, могла бы иметь в жизни совершенно иное, счастливое продолжение: исполнители ролей ее главных героев, Леонардо Уайтинг и Оливия Хасси, были почти помолвлены. По крайней мере, Леонардо ничего не приходилось играть: состояние его персонажа было во время работы над фильмом предельно близким его собственному, а к юной ослепительной Оливии он питал настоящее, глубокое чувство. Этим самым молодым в истории экранизаций произведений актерам к моменту начала съемок было семнадцать и пятнадцать лет, и им предстояло сыграть самых романтичных героев на свете: Ромео и Джульетту.

Критики говорили, что игра юных актеров на главных ролях и исторически выверенные костюмы являются основными достоинствами фильма, но по ряду причин первоисточник я не очень люблю, а тогдашнюю итальянскую моду — и того менее. Правда, джульеттина кормилица здесь просто огонь, совершенно затмевает всех остальных. Для меня основной ценностью стало то, что тут почти нет слов вне литературного первоисточника, все говорят шекспировскими цитатами. Советская озвучка достаточно хороша, но из-за подгонки русского языка к артикуляции актеров пришлось использовать несколько переводов, судя по всему, время от времени это заметно. К слову о костюмах — оценить их сложновато, поскольку даже самое хорошее качество, найденное в сети, выглядит не фонтан на фоне других фильмов шестидесятых.

250. Прощай, друг / Farewell, Friend / Adieu l ami (1968)

250. Прощай, друг / Farewell, Friend / Adieu l ami (1968)
Участники иностранного легиона американец Франц Пропп и француз Дино Барран вновь встречаются при взломе сейфа, где каждый из них рассчитывает получить свое. Есть пара осложняющих все дело обстоятельств: во-первых, сейф, как водится, считается неприступным, а во-вторых, бывшие легионеры не испытывают симпатии друг к другу.

Как же сложно оценить это кино. Первые сорок минут показались унылыми и непонятными, а персонажи — не связанными между собой. Но на исходе часа все становится интересно, поскольку француз собирается вскрыть сейф, чтобы вернуть туда деньги и замести следы, а американец рассчитывает на крупный куш. Взлом превращается в адЪ, а потом следует множество

внезапных поворотов

например, сейф оказался пустым. Игра Алена Делона и Чарльза Бронсона просто великолепна, особенно они хорошо смотрятся рядом, поскольку один холоден, корректен и с каменным лицом, а второй постоянно расплывается в улыбке и старается изображать рубаху-парня.

251. Великое молчание / Великое безмолвие / Il grande silenzio (1968)

251. Великое молчание / Великое безмолвие / Il grande silenzio (1968)
Главные герои фильма, основанного на реальных событиях 1898 года, — два охотника за головами. Первый из них немой и ему дали прозвище Молчун, а второй, Локо, наоборот очень разговорчив и необычайно жесток. Ему ничего не стоит убить женщину или ребенка, не говоря уже о мужчинах. Оба они оказываются в городке Сноу Хилл, который окружают горы и снега.

Если вам по душе "Омерзительная восьмерка", то это тоже зайдет. В засыпанных снегом горах сойдется кучка условных хороших парней и условных плохих, хотя и те и другие держатся в рамках буквы закона (постоянно нарушая его дух). После событий, показанных в фильме, общественность США резко возмутилась деятельности охотников за головами, которая на пороге XX века стала выглядеть неоправданно жестокой.

Серьезный спойлер.

В финальном поединке плохой парень застрелит хорошего, а потом устроит резню, убив кучу в целом неплохих людей, за головы которых вследствие незначительности преступлений были назначены жалкие гроши.

252. Смертельное падение / Deadfall (1968)

252. Смертельное падение / Deadfall (1968)
Основательно изучив досье на гениального вора Генри Кларка, Ричард и Фей Моро предлагают ему сотрудничество. Супруги намерены провернуть искусную аферу — ограбить особняк известного миллионера Салинаса, но без помощи Генри им не обойтись. Взвесив все «за» и «против» Кларк принимает предложение, не предполагая, к каким последствиям приведет его решение.

Одна из самых унылых историй ограбления, что я видел. Сначала здесь начали кормить неплохими заделами на будущее, типа нацистского прошлого старшего из грабителей и невероятной хитрожопости молодого, но потом все это как-то сливается без особых последствий. Сама операция была снята интересно, поскольку ее показывали отрывками по десять секунд, перемежая их десятисекундными же кадрами из концертного зала, куда уехал владелец особняка, а напряженность момента отражалась музыкой. Но вот все остальное чет как-то не очень, разве что в конце вскрылось несколько интересных деталей.

253. Полярная станция «Зебра» / Ice Station Zebra (1968)

253. Полярная станция «Зебра» / Ice Station Zebra (1968)
Cнято по роману Алистера МакЛина. Командир ядерной подводной лодки ВМС США Джеймс Феррадей получает задание спасти команду плавучей дрейфующей полярной станции, от которой получен сигнал о помощи. На борту находится агент британской секретной службы Дэвид Джонс, инкогнито и манера держаться в тени которого очень не нравится Феррадею. По пути подлодка берет еще двух пассажиров: русского по имени Борис Веслов, который, вероятно, работает на КГБ и ЦРУ одновременно, и американского морского пехотинца, капитана Лесли Андерса. Скоро становится очевидно, что миссия представляет из себя не только операцию по спасению, а на борту субмарины есть предатель.

Кино про типичную историю времен холодной войны. На спасательную операцию почему-то идет не просто подлодка с экипажем, ее еще максимально загрузили отрядом морской пехоты. Зачем-то на нее же отправлен британский шпион. Еще более непонятно зачем в пути на борт поднялся русский двойной агент и никому не известный американский капитан морпехов. И хотя по начальным кадрам зритель догадывается, что проблема в чем-то, упавшем со спутника недалеко от антарктической базы и что интересует и американцев, и русских, но зачем и к чему все эти персонажи, станет ясно еще нескоро. Здесь очень хорошие съемки внутри и снаружи подводной лодки, куча технических деталей, я лично порадовался олдскульному бортовому самописцу. Кроме того, финал и особенно титры это такая квинтэссенция любого конфликта интересов СССР и Запада, что аж на скупую слезу пробивает.

254. Мадиган / Madigan (1968)

254. Мадиган / Madigan (1968)
Фильм снят по роману Ричарда Доэрти "Комиссар". Жизнь и любовные истории высокопоставленных полицейских Нью-Йорка представлены в ней ярко и впечатляюще. Режиссер Дон Сигел снял фильм в стиле захватывающей документалистики. Генри Фонда создал образ человечного, сильного и волевого комиссара полиции: он отправляет Уидмарка на улицы города расследовать преступление, зная, что это задание может стать для детектива последним. Уидмарк имеет всего несколько часов, чтобы выследить и поймать жестокого убийцу.

Аннотация несет чепуху, жизнь и любовные истории полицейских здесь есть, но никакого задания с риском для жизни нет (риск будет только в самом финале). Двое детективов с треском провалили захват подозреваемого в начале фильма и в дальнейшем пытаются разгрести дерьмо, в которое попали. Тем временем комиссар и главный инспектор их участка разруливают свои собственные сложные проблемы. Ничего всерьез захватывающего, но зарисовка из полицейской жизни очень неплоха, особенно фокус на классике для стражей порядка "семья или работа", да и финальная операция по захвату преступника тоже показана очень подробно, раньше такого я не видел.

Следующий кинопост: graft1864.diary.ru/p219334055.htm

запись создана: 30.01.2020 в 23:57

@темы: кино